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斯派克·李的《天国与地狱》相比黑泽明的电影以及原著小说改编是相当大的，黑泽明的电影里，最大的核心冲突是阶级矛盾的不可调和，结尾绑匪找到富豪表达的是对有钱人的憎恨，小说《国王的赎金》曾更像是个侦探故事，相比之下，斯派克·李的电影主角的“道德困境”和小说里有一致性，但电影明显放大了观赏性，对人性的复杂的探究只是浅尝辄止。所以，如果从故事角度看，斯派克·李拿不到高分的，但表演、摄影和音乐有不少上头的点。

主角大卫·金的司机的儿子被绑匪当成自己儿子误绑架了，绑匪要高额赎金，数量多到大卫·金必须拿出全部身家，大卫·金有点为难了，司机和自己关系不错，司机的儿子和自己儿子也是好朋友，从情感角度出发，他应该拿出赎金，但更理性地思考，这赎金拿不拿还真不是个简单问题，几千万美元是大卫·金的所有可用现金，拿出来救人，自己的毕生努力可能全部归零，而事实上也真是如此，当大卫·金真的拿出钱救人之后，他的投资人在对他的人品表示赞赏之后便迅速开始讨债，所以，电影是设定了一个多重困境闭环。电影里的大卫·金是幸运的，他能神奇般地找到绑匪，充满个人英雄色彩地追回赎金，但现实生活中，如果真的出现类似的“夺命选择题”，理性和情感你会怎么选？没有几个人能做出忠于内心又符合他人期待的选择。

故事的整体逻辑没问题，丹泽尔·华盛顿对人物的重塑也很有风格，这一版的“国王”很明显是从街头走出来的，丹泽尔·华盛顿饰演的大卫·金身上有市井感，这也很符合年轻观众的期待，但电影的核心冲突——道德困境和绑匪与大卫的冲突并没有呼应上，道德困境的矛盾点在于“要钱还是要人”，“钱重要还是命重要”，而绑匪在电影结尾对着大卫疯狂输出的是自己的怎么怀才不遇，以及自己在自媒体领域有多么出名，大卫·金如果在商言商就应该签了自己...剧情从人性的复杂这一核心冲突一下跳到另一个领域的冲突，而剧情的结尾又落到大卫·金决定放弃商业帝国，不忘初心做音乐...整个故事就讲散了，三段的冲突不一致，严重影响了电影的感染力，演员的表演虽然很有味道，但也都变得悬浮。

所以，这片让我最上头的并不是剧情、表演以及服化道等等，而是音乐，斯派克·李的电影音乐总是充满力量和情感，还有一种讲述感，看《天国与地狱》的过程中，我很容易就从剧情跳到音乐上，从理解剧情的逻辑里跳更加感性的音乐感受上，这是一件很奇妙的事，可能有人会觉得不适应，甚至有人会觉得音乐是不是铺太满，是不是个别场次喧宾夺主了，我是很享受的，我来打个比方，汉斯·季默的电影音乐是在关键篇章用音符讲故事，叙事感极强，而这部《天国与地狱》的音乐（包括歌曲），则是四倍到五倍一般电影配乐的量，是超大杯的，甚至是凌驾于剧情之上的，力量感十足，而且是说唱嘻哈和管弦乐相融合，是线性流淌和强节拍穿插的，风格性极强，很有“侵略性”，特别是电影的中后段，我发现斯派克·李在解构主人公大卫·金的困境的时候用了很多方法，音乐是一个方法，用得不错，特别是而和丹泽尔·华盛顿的表演相得益彰。http://t.cn/AXPTfBvm