2025.9.11 金沙湖大剧院 秦腔侯红琴《无字碑》 ⭐️⭐️
偶遇了淑芳老师，认识了两位秦腔戏迷，和演员老师们合了影，还是很开心的。然后repo如下：

​借用我旁边哥们的一句话：啥意思啊？

​编曲的问题是新编戏固有的问题，重唱、高音太多，导致不够细腻动听。唱词属于中上，比上不足，比下有余，时常堆砌，偶有动人处。红琴有一部分的动作幅度太大，会觉得轻浮，不像一个身处高位的人能做出来的。

​剧本的问题应该更大。如果写武则天仍旧跳不出“贤妻良母”叙事，那么就没有二次创作的必要。我们难以看到武则天的政绩、野心、运筹帷幄。只能看到放大她的孤独，让她的丈夫、孩子一遍遍指责她的过错，看到她时而痛苦时而狠心的面容。罗周几乎没有女性关怀，她类似古代的穷酸文人，自视甚高，顾影自怜，乃至她笔下的角色也时常照见自己的影子。她写出的武则天是一位脸谱式的忠臣、常怀愧疚的母亲。郭明霞老师也有一版《武则天》，虽然可能也有诸多问题，但她的武则天依旧是享受权力、玩弄权术、正视野心与欲望的君主。李治死前那段虽然言情，但蛮动人的，诡异地嗑到了。

除了人物塑造外，这部戏几乎没有主线，从新编戏场数太多走马观花走向了另一个极端——场次太少，每一场的剧情太长，又太过无聊，大部分是两个人以道白的方式辩论。罗周的自傲又出现，她喜欢掉书袋、讲谜语、卖弄技巧，就是不愿意认真讲好一个故事。