#宋文化纵横谈# 【宋词：宋代文学的代名词】#在开封感受宋文化#

王治田 何君瑶

宋代：词的黄金时代

宋代在各个文学领域都有着卓越的成就，而词体文学的成就尤其突出。另外，词起源于隋唐时期的燕乐，历经唐末五代花间词派及南唐君臣的发展，在宋代迎来了全面鼎盛。可以说，词成就了宋代文学，宋代也成就了词。王国维将宋词作为体现宋代“一代之文学”的代表，大概是因为这个缘故。

词体在宋代的成熟发展，主要体现在形式、词调和风格三大方面。

北宋时期，慢词的风行与成熟极大地增强了词的表现力。词体兴盛之初，较为短小的小令和中调是主要的创作形式。唐代李白的《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》、五代李煜的《虞美人·春花秋月何时了》《浪淘沙·帘外雨潺潺》等，皆是这一时期的佳作。小令和中调奠定了词的文体特色，但其篇幅也限制了词的题材选择和内容体量。词至北宋，柳永推行慢词，创作了《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》《雨霖铃·寒蝉凄切》等佳作，开启了慢词的时代。慢词又被称为长调，相较于小令和中调，慢词篇幅更长，普遍分为上下两叠，更有甚者分三叠（如《兰陵王》）、四叠（如《莺啼序》）。篇幅的增长增加了词作所能容纳的内容体量，如柳永的《望海潮·东南形胜》从都市景观、自然景观和人们活动等角度，多方面书写杭州的繁华景象。同时，慢词的兴盛丰富了写作题材，词人开始以慢词咏史、怀古、咏物或纪行等，极大扩展了词体的表现空间。慢词的出现使词体的表现技巧得以发展，如周邦彦《兰陵王·柳》兼有叙事抒情，极尽铺陈、回环跌宕，展现了慢词的写作手法；又如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》多处化用典故，结构精巧，这些技法在早期的小令和中调中是鲜见的。可以说，慢词的发展进一步增强了词体的艺术性，为词体成为宋代“一代之文学”奠定了体势基础。

词体在两宋的成熟体现在词调的丰富上。有宋一代，起源于晚唐五代的词调《鹧鸪天》《清平乐》等依旧流行。与此同时，宋代词人手创了大量新调。其中，北宋柳永、周邦彦及南宋姜夔、吴文英皆是自度曲调大家。宋代出现的新调数量远超晚唐五代的词调数量，这一现象见证了宋词的繁荣。新调的出现一方面使可供词人选择的词牌增加，同时也塑造了一批经典词牌。例如，柳永原创的长调《满江红》受追捧，词人们纷纷创作填写《满江红》，而后甚至出现数种变体。这一曲调成为唐宋词坛的经典词牌，以后世认为岳飞所作的“怒发冲冠”一首，流传最广。姜夔以自己创制的《暗香》《疏影》等曲牌，来极写梅花之神韵，成为一时之佳构。大量新调的涌现既是宋词兴盛的印证，又进一步促进了词体的发展。

两宋时期，词风趋于多样化。在词体发展早期，花间词和南唐词皆以温婉纤柔为主要风格，奠定了所谓“要眇宜修”“文小质轻”的词体本色。北宋初年，二晏及柳永诸人的创作基本延续了这一倾向。词至苏轼，其“以诗为词”则开启了词体的革新。苏轼以诗之题材与技法入词，如《念奴娇·赤壁怀古》以咏史怀古为主题，运用用典和议论的手法，词风疏放，呈现出与此前柔婉词风截然不同的风貌。辛弃疾则“以文为词”，在词中运用文章辞赋之技巧，如《贺新郎·别茂嘉十二弟》，通篇铺排用典，词风豪壮。以二人为代表的词人发展出词之变体一路，一改此前的柔婉词风，开创了新的风格。南渡后，以姜夔、吴文英为代表的姜吴词派则以“雅词”为审美取向，另开清雅一脉。不同词派的涌现使词风趋于多样，同时引起了关于词风正变的讨论，相应催生了一批词论著作的诞生，进一步推动宋词走向繁盛。

总之，词到了宋代才真正蔚为大国，在中国文学的花园中占有一席之地。如今，人们谈到宋代的文学，第一时间想到的，恐怕也是宋词。宋词作为宋代文学的代名词，一方面迥出于其他各体，引人瞩目，另一方面也在中国文学的长河中挺然秀出，获得了长久的生命力。
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（作者分别系厦门大学马来西亚分校副教授、中山大学硕士研究生）