我知道为啥我对mujica的马戏团feel这么中意了，对于“小丑”和“畸形秀”的中意是来自于《牛虻》里男主在南美洲的那段剧情，对于马戏团的中意则是来自于《马达加斯加3》。我喜欢动物园圈养来接受展览的动物因某些奇思妙想与“奇迹”回到自由残酷的自然故乡，更喜欢他们再次回到城市面对回归动物园展柜时遇到了可以自己做主自己努力的马戏团。

我总有种奇怪的认知，即人群中的野兽均是异类，或许这也是为啥我一下就被“人类”与“人偶”对立的mujica吸引，因为她们的所想我能理解，我能很深刻地理解。

其实mujica的五位成员都是很典型的“天才”，无论是海铃能辗转许多乐队技术靠谱还是初华主音主唱偶像三开，无论是睦多首怪物同时吉他技术超强还是祥子“万能之人”事业学业两开花，甚至就连喵梦，她也是个典型的天才，理解mnm所说的“多首的怪物”，以及祥子所相中的的打鼓天赋，她们都是典型的天才，自然也拥有着大部分天才的通病，她们是与人世不相容的“怪胎”。

我的意思并非是说天才都是怪胎，而是天才必然有着与常规不同的认知标准，她们会在意的东西很可能是非天才人群不那么在乎甚至想不到要去在乎的。单说mujica的大家，祥子两端极化的性格乃至极高的道德标准就是很典型的“天才特有的强迫症”，她是那种高洁则白到发光，逐利则手段尽使的家伙，光看表剧本啊（是的我其实也是表剧本享受者，有里剧本很好没里剧本我也很快乐，我完全能理解她们，无论表里），她在mujica中大部分的宕机时刻都是“程序出错”。多首怪物的半身，能发掘吸引mujica其余四位的“总指挥大人”，她越正常越平静就越吓人。

睦就更别提了，她乃是“多首野兽”，与“发条人偶”可谓是镜面关系。她的主体性能够很轻易动摇，但她最可怕的点就在于主体会一遍一遍“轮回”。她的那些人格都是她应对外界的面具，她没法很好地统筹自我，唯一一个锚定自我的是“小睦”，遇到祥子这个以音乐填充内核的人偶遂将音乐也视作自己的锚点了。产生的演技特化“mortis”极可能是外界观众以及（很可能这一季藏了但下一季会点出来）mnm的夸奖与认可让mortis迭代成了跟“小睦”一样的存在。她的两个自我在互相拉扯，于是表现为我们眼前的睦莫大战。这也是天才者与常世碰撞时擦出的火星。

初华就更晦涩，但她有句话其实很关键，甚至她第十一集的自白剧场可能就那句话最真，即“丰川祥子不过是悲剧的舞台装置”，这是她的核心困境。私生女小姨？这是舞台设定。她的心结根本就是抽象化的一团丢在这一季里，事实上我开播前的认知依旧未曾被推翻，她依旧在理想（梦）与现实（真实）里徘徊。很难不怀疑所谓“真初华”其实跟睦莫一样就纯属她自己内心在拉扯，祥子完全不在乎才在第十二集配合演出编个随便的饺子吃。毕竟mujica其实本身就是满足了成员们的每·一·个心愿，但因为她们四个愿望老打架所以才一团糟。

海铃的表现就很能按照我所说的来看。她才能够顶，所以她有底气组第一个乐队的时候就想要出道，她必然有足够的能力才能以此为目标，并且拥有施展她控制欲的能力。但这是普通人无法忍受的，你强就强，但凭什么你能这么臭屁？这次乐队是她与人世的第一次碰壁，我很难不怀疑她的家庭其实把她跟外界隔开来了，她的家人必然是对这种强控制欲适应良好（甚至就是她家里人潜移默化让她长成这样的），可外界谁乐意呢？所以她碰壁了就缩壳了，而这种“缩壳”是所有mujica成员都曾经在做的。甚至她们现在对外还在这么做。

喵梦也是，她可正常不到哪去，别看她舞台上第一个摘面具，她能看穿的东西观众有百分之九十五都无法理解无法思考。（以下皆为我的个人发散）这人有某种病态的“目光狂热”，她家里子嗣多，有哥姐有弟妹，那我是不是可以怀疑她是家里的“老二”呢？想要分得的关注不够，所以离家，因为最早离家远走的孩子最受牵挂，来到社会上便渴求着观众的目光。可她选择的并非吉他而是鼓，消息不全我还无法推导，但我可以确定，鼓必然是她的才能，也必然是她的热爱，可鼓无法给予她她追求的目光，所以当睦以自己的“演技”夺得喝彩时，她广撒网的路线终于有一条投下了曙光，于是她开始追求这份可能，陷入了她必然要经历的困境之中。

这五个人都有着她们的“怪癖”，因天才，故而在常人眼中“残疾”。离群索居者，不是神明就是野兽，我在成长（乃至现在的偶尔）过程中总有一种beast issue，所以我无比理解她们，因为“人偶”与“人类”这样的“对立”，正是我无数次对于“我者”和“非我者”的再现。我的社会化直到高中大学时期才正式开始，她们的社会化却远比我早得多，所以我非天才，只是纯种的异类，而她们是真正的天才，mygo里演得太好，mujica里又再现得过于生动，以至于观众们恨不得戳瞎双眼学她们那样缩壳逃避现实。

所以我非常，非常，非常羡慕她们，我在无数次父母吵架的时候，无数次陷入精神困境的时候都在期许一支队伍或者一个团伙，里面是群能跟我聊得来的人，她们邀请我离开这繁琐压抑的日常去往光怪陆离的“另一边”，就像彼得潘，就像夜之子。这次联动最触动我的其实不是祥子与瑞穗的拥抱也不是睦自陈的“祥子是她现实的唯一基准”（其实前者我清楚那是个美梦后者我一直都知道并且从来没动摇过），而是祥子来到喵梦的梦里，闯入她临时通知参加不得不谄媚配合的综艺录制现场，带着一屁股的追击者顶着刺耳的警报声拽住她撞破窗玻璃逃亡。

是的，这必然是mujica所有人对祥子以及mujica的统一认知，甚至我可以延伸一点，这很可能也是ccc三位对于祥子的统一认知，也是ave mujica对于我们这些“关系者”的统一认知：坏心眼的闯入我们生活的家伙。创碎我们的窗玻璃拉着我们跳进无可自拔的漩涡里，琐碎无聊的日常填入光怪陆离的影子，就像受邀进入梦境中的游乐场，就像在坠机后遇到搭着火车的马戏团，她伸手拉住我，于是我加入马戏团，作为看客却站上舞台，她们的“畸形”就是我的“畸形”，看客唾骂她们于是我也挨上臭鸡蛋与香蕉皮。

真可怕啊mujica，真可怕啊丰川祥子，我为你撰写福音书，我像EC那样不信神却又渴望神，当我确定你这唯心存在后我便抛下无谓的论证，我要堕入你的海了。这可恶的魔女用她的魔法把我变成玩偶，我却进不去她那玻璃与铁围成的箱庭，讨厌的魔女，坏心眼的魔女！