总有小朋友希望我分享一些漫画知识尤其是分镜方面的经验，今天稍微有点时间，我聊一下最基础的分格与文本框。

首先要明确一点，漫画本身是图文阅读，分镜没有什么绝对优秀，只有相对优秀或者说相对“容易阅读”。
无论是喜欢画还是喜欢文字，漫画都是文字为主导，配合画面来阅读的，大部分人是读字，捎带看一下图。很多插画师做漫画做不好，主要原因就是他们的概念里依旧是以读图为主，附带读字，这个思路是很难平衡好画面、对白，信息量这三点。可以试着抛弃文字，纯用图构筑阅读的方法。

先来说日式漫画，右到左阅读，例子是图1《神契幻奇谭》，台词框以Z字型排列，框与框之间是阅读的视觉移动线，因此切记“重点信息一定要在视觉阅读线内”【一般是脸或眼睛】，图1阅读以小希脸部开始，通过台词框链接，将重点信息“脸”和“空间位置”摆在了阅读线内，其他部分都属于次要阅读或者无效阅读（路人、交通工具等）

再来说画面构成，以页漫来说，一页内要有“角色的空间位置交代”，以图2图3《麒麟儿》来举例，图2反复交代了两人在营帐内的空间关系，以链接“走出营帐后翻脸”的剧情，同样翻脸的画面放在了图3，也就是翻页后，这样的页漫阅读会有翻页后“哇”的效果，大家可以有意识的多用“翻页效应”。

再来说国漫常用的横排文本，图4是《极乐幻奇谭》，原理是一样的，关键信息放在视觉移动线上，因为是战斗漫画，画面连贯，单一的台词文本不要太多。
图5是《心猿》，基本原理一样，但是第二格用了“反原理”，也就是台词框没有经过角色的脸，以此达到藏匿角色的作用。
使用横阅读的文字，单一格子内视觉移动往往是斜向的，留给画面的空间往往不如竖阅读，因此造成“日漫好像每一页信息量多一些”也算是客观事实。

总结如下
1-重点信息一定要在视觉阅读线内【一般是脸或眼睛】
2一页内要有角色的空间位置交代【说话的主体】
3活用“翻页效应”
4动作画面减少文本量，反之可增加
5通过以上原理的反向运用可以达到反效果（避开阅读线藏匿人物、空间内人物不是说话主体达到第三者效果、大量文字的战斗戏达到慢镜头效果等）

以上5条是最基础的秘笈，新人只要有意识用起来会立竿见影，然后有一点千万注意，【竖排版文字是右到左阅读格】【横排版文字是左到右阅读格】，这是国际规范一定要遵循。
另外现在都是手机阅读，文本量要适当减少，图4图5就比杂志时候图123文字量少很多。