看《捕风追影》摄影指导钱添添的专访，她提到几处有意思的地方：

-“我们赋予了不同的场景完全不一样的色调。我们在顺德找到了一栋闲置的钢筋水泥楼，里面全是灰色的水泥墙，我们便把这个空间定作了警局总部。警局的影调就是在这样一个清水混凝土风格的建筑里发展出来的……在冷调的基础上，营造出有秩序感和现代感的氛围。

再看傅隆生那条线，他最早是在一场夜戏出场，于是我们就让傅隆生——像狼一样的夜行动物，永远出现在灯火阑珊的暖色路灯下，仿佛是他的保护色。孤儿院也是暖色，甚至他的老巢日戏，也是很暖的夕阳。”

-“最难拍的是三个小空间：电梯、茶餐厅的阁楼和装甲车。这三个场景小到一个灯都放不了，所以在场景设计之初我们就设计好了光源。

比如在电梯用透明的玻璃门，随着电梯的上升可以产生日光变化的效果，同时也可以制造出影像的节奏感，让空间内的打斗更有紧张感。

小阁楼仅靠几个小风扇的洞是不足以做光的，开大窗又会变成大反差的剪影画面。于是我们就在天花板上做了很多漏光的格缝，保证照度的同时又增加了场景内的光线造型感，这是我们为数不多设计感较强的场景。

最后一个比较难打光的场景是装甲车。由于车内无法布灯，我们有一个拉开烟雾弹的设定，但在封闭空间内，烟雾弹造成的低反差会使画面糊成一团，看不到人物的轮廓和清晰动线，因此我们加了很多顶灯来保证光源。虽然有些脱离现实，但也是艺术上的妥协。”

-“「这部影片有2/3的内容都是在实景棚里完成的」。比如刚才说的阁楼、茶餐厅、黄德忠的家、公寓的环形走廊、菜市场、电梯等等，这些景都搭在一栋4层的大楼里。

避免棚感对我而言是我的现实主义风格的本能。我从来不在棚里挖不存在的窗口。我一直相信真实的光源能做出来的反差才是肉眼觉得最合适的。”