今晚，于上海交响音乐厅欣赏马克-安德烈·哈默林钢琴独奏音乐会。这是我时隔一年再度现场领略这位曾11次提名格莱美奖的“钢琴家中的钢琴家”之风采。开场贝多芬《降B大调第二十九钢琴奏鸣曲“槌子钢琴”》，是贝多芬钢琴奏鸣曲中最难把握的作品。哈默林以先声夺人的极具紧迫感的重音进入，随后一系列繁杂的变化中，明显感到哈默林在声音塑造上注重展现突进风格与英雄气势的力度支撑和脉动延伸，但重音持续的定力及大开大合的架构力往往“缺一口气”。至第一乐章柔和尾声处，哈默林方泰然进入状态。第二乐章中，哈默林对于急板以及细小音粒的处理多了些变化和留白，只是细节上略感模糊。第三乐章在弥漫着忧郁感的细微动态中，哈默林轻薄的触键宛如轻纱，异常迷人，然不见悲歌的宏大与深邃。第四乐章的赋格曲，哈默林对位明确且力度、情绪到位，以抑扬顿挫之姿态在戏剧性与平衡感兼备的演绎中，抒发出贝多芬式的抗争与力量。下半场舒曼钢琴套曲《童年情景》，哈默林终见大师风采，晶莹温暖的流质般音符一出声便有着扣入心灵的触动。哈默林落音坚实有力的同时，对乐句的处理十分细致，线条清晰且风格细腻，大量的不易察觉的速度变化和极为灵活的触键让他的指尖的舒曼叙事感十足。尤其是“梦幻曲”的处理极为用心，徐缓中娓娓道来的珍珠般的晶莹音色亲切感人。最后拉威尔《夜之幽灵》为今晚最佳。“水妖”中湖面的涟漪之感，哈默林左手刮奏与疾速跑动中依旧将每一音处理得十分细腻，毫无矫揉造作之感，少了份悲伤，多了份洒脱。“绞刑架”力度对比强烈，氛围营造绝妙。“幻影”中，哈默林在勾勒出栩栩如生的恶魔形象的同时，副部主题中忽明忽暗的色彩变化同样扣人心弦。返场加演了三首爵士风格的钢琴作品，以及谢德林的“幽默小品”。