大概记得是生日的前夕拍走火入魔误伤母亲，最后酿成惨案的一大庄戏。不巧的是，拍完精疲力尽还要到林导组去拍，然后又转回到任导组拍爹娘的杀青戏，折腾完晚上十点多去拍海报，十一点多继续回到林导组拍。漫天工作结束已经凌晨两点左右。回到房间见到刚从京来横店的家人，他们已经等了满满一整天。那一天我印象深刻，巨大的悲愤和荒谬的情绪里有我对人生巨大的感受，浓烈而杂乱，疲惫与伤感，期待与无有，叠加而成。这么一个生日就像是成心发生的一样戏剧化。

不曾想到，再经历#赴山海#，已至今年930。
对我而言，萧开雁这个角色有点里程碑的意义，他让我递进了更深一层的疯癫，也确实在这个角色里做了很多的实验，上一个角色在阴沟里打滚儿的还是秦熠（最后如名字一样被火焰吞噬），而相比他们，尹嵩的存在简直可以被视作小可爱了。二哥是一个极其复杂和矛盾的角色，他一个人有善恶两面，极致地和谐共存着。看过剧情的应该能够理解一些。

去挽救一个致死都会被视为炮灰的人生历经，进还是退？这个一个重大的选择。与其碌碌无为的活着是不是应该去经历一场革命，把生死置之脑后？还是使用先知的意识去走捷径，拿到武林至高武学问鼎江湖？当胜利的华彩盖过了人格的操守，那就该书写沉沦的史章了。所有的事情经历看似是一个个意外的发生，实则命运已定。悲剧已成！

我喜欢悲剧色彩的人物，不限于这种人格扭曲的集大成者们，还涉及那些仰望星空感叹古今未来人类之歌的先贤智者，人，在短短几十年的历经中，用力的活着，又遗憾的挽留着那些亲情挚爱和遥不可及的梦想，然后传承给下一代的羁绊。这该死的执念如此迷人，以至于都变成了人类奋进的华彩。而千丝万缕，除了当沧海一粟，又化作成了多少不甘的眼泪。

我对古装戏的感悟，近几年及其深刻，从各种性格边缘的疯批，到心思挚纯的智者，从爱憎分明的傻子，到别有用心的大聪明。又从武到文，从年轻到年长的跨越。在现在这个年纪，确实更感受到一股强烈的悲天悯人秋意之景。层层递进的22、23、24年给予我莫大的帮助，让我快速的出离角色再进入到另一种不同的创作中去，这是莫大的善意。继而再通过这些角色去正常的表达自己的想法，从而达到个体的逐渐通明。

来岁还有更多作品献上，也希望这来岁能多参与到更多合适的作品中去。无论古装还是现代，希望能被看到更多种的可能性。

再说回赴山海，三兄弟的戏是很用心拍的。就像第一天见面一样，场景及其特别。上来就是三兄弟在武林大会上撕裂的戏码。面对@成毅 和@张峻宁 刺来的两把剑，内心的复杂度有了进一步的发展…而紧接着就是要一巴掌把自己的大哥给拍死，omg，这是什么剧情！赴山海有很强的戏剧冲突，也正是因为这一场戏，因为这特别的相识情景，三个人经常在一块聊。这种类型兄弟情的戏也是很久没有拍到过了。说我是人机也好，墙头草搅屎棍也好，总归最后又心狠手辣让人猝不及防。但不得不说，我们在现场的创作是非常开心的，哪怕顶着全身已经湿透三五回的衣物，留着无妆面可言的大汗…哈哈哈，历历在目。

赴山海是一部现代与古代兼容的作品，现代有分裂国家的间谍行径，古代有民族危亡的侵扰叛乱，最终都被一种名叫“侠”的精神所击溃。小毅对赴山海倾入了很多的心血，在剧本的深究上，在演法的变幻上。而对我最大的帮助是一种片场少有的轻松感，嘻嘻哈哈的调侃“你看二哥多能装哈哈哈哈，二哥又演上了哈哈哈哈，二哥，二哥，哈哈哈哈哈哈”，又严肃面对剧情的撕裂，哭戏太多了哈哈哈。对于赴山海而言，我非常感谢成毅，非常喜欢成毅，非常支持成毅！他给我的松弛感，让我道途逐渐通畅。都是I人，却能相互愉悦。这很难得。希望大家能够理性地面对网络质疑，而成长的烙印只会增深个人理想信念。

看过才知道吧。

另外，萧开雁是被重物砸晕后才陷入了意识空间的，在其中让李楠有机可乘，一顿PUA后，逐渐踏上了“犯罪”的道路。一步错，步步错。他对系统之类的是有认知的，当然也知道书中的剧情走向，后来逐渐变成了魔鬼代言人。虽然是一体双魄，但他的意识是清晰的，所以从头到尾他都是一个活生生的武侠世界里的人物，一直到死都是。随着他的死去，李楠的现代意识自然也就消失了。

我印象最深的戏就是大结局又看到家人们的那场戏。在现场时我已经完全不能自抑。想象着爹娘兄弟姊妹来安慰你的情景，我的真实表演本身已经超越了画面，那种肆无忌惮的去挥洒遗憾和悲剧的发泄达到了自我理想的平衡。悲剧，是一个大话题，蕴含的能量最好只是在书里、在戏剧里。愿四时长治，国泰民安，一年更比一年好。也愿行业雄起，一路同行。谢谢支持