#电影震耳欲聋# 电影《震耳欲聋》作为导演的第一个长片电影，它的完成度和规整性来说，非常优秀。因为新人导演往往有着强烈的表达欲，容易贪多嚼不烂，而且这还是一个现实主义题材的电影，既需要有强烈的共情能力和普世的价值，又需要有效控制情感的表达，避免进入到自我感动和顾影自怜的窘迫。而在现有机制下，片子的结局必然也一定要是惩恶扬善，邪不压正，所以故事的过程和人物塑造的厚度与多样性，也就是要说明，TA为什么成为TA，才是重点。
显然主创团队非常清醒，重心在CODA律师李淇的“灰度”上，逃离也罢，挣扎也好，救赎、献祭、重生，要有说服力的话，他就必须与周围的人，周遭的环境密切的互动，所以《震耳欲聋》最好看的是什么呢？是群象戏。这个群像就包括了角色的设计、演员的表演，布景的设计、道具的布置等等，23楼和律所的纸醉金迷，也掩盖不了李淇和小汤发生冲突，是在一个没有任何装修的货梯这种真实性，本牛马非常共情（那绝对不可能在客用电梯里吵）；马料巷和玩具厂大院里的市井生活气息，连我妈一把年纪都能回忆起自己小时候住的工厂大院。这无数细节堆积起来的东西就叫做真实。
然后演员和角色的契合，在场景中的互动，才如虎添翼，李淇左手天堂右手地狱的举步维艰，张小蕊的坚韧勇敢机敏，小汤的轴劲和责任感，老马的质朴与善良，吴阿姨的热心与自责，潘阿姨的护子心切，反派老金的道貌岸然。而且为重要角色都设计了有代表性的道具：李淇的金表从relax（松弛）变成劳力士，松弛感是真没有了，唯有束缚；小蕊的帽子，上面英文是We can communicate without words（我们可以不用语言交流），也像信物一样，李淇拿着去见哥哥小晨，也在所里把小蕊接出来之后还给了她；吴阿姨是金镯子，既是美丽的首饰，也变成了无形的“手铐”，背负沉重的枷锁；小汤是法考书，再多的笔记便签，都不如现实的捶打；反派老金我觉得是书房里的编钟，因为古时编钟是上层社会身份的标志，其拥有数量和规格严格对应贵族等级。当然最绝的就是老马和李淇之间的，那两张水浒卡，既链接了他俩之间救赎的过往，又借古喻今，宋江与武松，代表的招安与反抗，也指向了李淇的选择。这其实会让我想起来《阿甘正传》里的“巧克力”，如同你打开一袋干脆面，你也不知道会抽出什么样的卡，人生或许是盲抽，很多东西都未知，但是选择，决定了我们为何成为我们。
略有遗憾的是，关于反zha部分的金融知识和法律知识这一块，因为时长和篇幅的原因，讲得比较快，后续希望主创和宣发，或者一些解读，能把这一块的东西讲得更明白。而我这段时间里因为摔伤了脚骨折，一直需要坐轮椅和使用拐杖，而我妈妈之前因为生病，也是听力严重受损，所以我们感同身受无障碍环境的构建，还有很长的一段路需要走，需要更多地去关注有障人士的需求，真的需要，发声！