金庸在谈苏版《战争与和平》的时候，说了他自己的影视改编观。还蛮意外的。他居然不是一个“原著党”。

金庸认为情节删节和增加都可以，只要抓住原著的精神。 金庸眼中最好的影视化，是编剧摘取原著中的精华，然后编出自己完整的故事。
感想是，果然金庸也是做编剧的人。

之前觉得他最喜欢周海媚版周芷若，很奇怪。因为这明明是最不符合原著的周芷若。

但看了金庸某段采访对周芷若的看法，觉得94版，或者真的抓住了金庸在这个角色上想要表达的精神——金庸认为周芷若和岳不群是完全两种角色，岳不群是一个隐藏地很好的坏人，而周芷若却是一个被环境变成了坏人的好人。金庸创作周芷若时的先行观念是——人何以被环境所改变。

那94版真的最符合原著精神。因为在94版中，最有那种感受——让周芷若个性发生的变化的，是她处境的变化，位置的变化，而不是别的。

比如说很多版本里，会给后期周芷若变化妆容。靠妆容黑化的弊端是——魔性的妆容会给观众一种周芷若已经走火入魔的印象，性格的变化是走火入魔的副作用。

但是94版，没有黑化妆容。周芷若在外形上最大的变动（或者观众没有察觉到）——是她的窄袖变成了广袖。之前，灭绝和普通峨嵋弟子的衣着区别也在这里，灭绝是广袖，而弟子们是窄袖。
这两种袖口带来的是演员姿态的不同，举手投足间威严的不同，
94版周芷若没有走火入魔，她的变化是权力赋予的。

这一版的周芷若和宋青书的感情其实很深厚。张无忌逃婚对周芷若最大的意义，并不遭受了爱的背叛。（实际上，周芷若在灵蛇岛时已经明白张无忌最爱的是赵敏，在这一点上周芷若没有任何自我欺骗）。而是让周芷若再也没有办法成为家庭中的那个妻子（作为男性辅助的那个妻子），她后来的婚姻中，实际上她是担任了一家之主的角色（招赘了宋青书）。
张无忌确实给了周芷若巨大的创伤，但创伤不是存在于过去的一段历史，而是切实地改写了周芷若的当下的处境。

看94版能感受到，周芷若的改变，并不是从素手裂红裳开始，也不是从灵蛇岛开始，而是从接任掌门开始，一点一点发生变化。关键的不是情伤，也不是走火入魔，而是她的政治生存已经压倒了她的情感需求。

94版后期的周芷若变得很像灭绝，非常傲慢，偏执。和她早期各种进退有度，谦恭有礼完全两样。从情商富人一下子到了负情商。

但，这就是她政治生存需要的：若非如此，她无法压制住峨嵋众弟子。她是峨嵋最年轻的一位，她要领导的是她的师姐们，且这群师姐在最初拒绝对她臣服（这在剧情中，有多处提示，不赘述），这是其一。其二，作为年轻的女性掌门。在武林中也得应对无意识的性别歧视。比如剧中，周芷若很少被武林人士称呼为周掌门，而是被称为周姑娘，或者宋夫人。剧情有一个编导可能没察觉的性别歧视：蒙古人围攻少林时，是周芷若和赵敏在照顾少林伤兵。 周芷若那时已经是武林第一，赵敏是蒙古郡主。但是照顾工作依旧要让女性来担任。男人们在一旁侃侃而谈。所以，女性当掌门，傲慢也是一种防御。不可能不傲慢。

之前也写过，周芷若杀人夺剑，并不仅仅为了履行对灭绝的承诺。而是现实如此，如果她不能将武力值迅速提高。那不仅是掌门之位不保，峨嵋也会分裂内斗。 如果代入周芷若的视角，她在那一刻完全没有别的选择。

这并不是说她情有可原，而是说“性格”这种大家以为“连续的”“稳定的”“同一的”东西，可能是虚幻的。实在的只是处境，环境，位置对人的谱写。而周芷若这个角色的精彩之处，并不是作者为她塑造了独一无二的个性，而是她极其复杂的处境和位置。

比如说，周芷若的使命有毫无疑问的正当性（倚天屠龙都是峨嵋的东西），但她只可能用不正当的手段实现这个正当。（光明磊落绝无希望）

再比如说，她和灭绝的关系。在揭发灭绝乃杀害纪晓芙的凶手时，镜头始终带到灭绝身后的周芷若震惊恐惧的表情。灭绝是周芷若在峨嵋唯一的保护者，灭绝是可以为了救她的性命去死的人。但是灭绝也是可以杀掉她的人。

灭绝不遗余力地栽培她，但是又毫无人性的压制她的情感（逼她杀掉自己的宠物兔子）。

作为周芷若，没有办法恨灭绝。她反而只有在灭绝和静玄面前有孩子气（这是放松的体现）。她相信灭绝对她的情感，但又得相信灭绝在适当的时候可以绝情。灭绝是她的养母，又是她的恩师，同时是可以对她生杀予夺的君王。

而张无忌，一方面是被灭绝禁止的欲望对象。因此张无忌对她来说是极大的诱惑；另一方面，张无忌又可以是她利用的工具，实现自己的政治目标的捷径（这版静玄对周芷若要嫁给张无忌非常开心，理由是：“我们峨嵋要出一个皇后了”）
周芷若需要去爱张无忌，但是又不能真爱张无忌。

周芷若的现实是，只有用不义的手段才能实现峨嵋的正义；只有带着虚伪的面具，她才可以去追求她真实的爱。（或者，只有带着目的性，她才允许自己享受爱情，真爱和目的性，已经分不清谁是谁的遮蔽）

与其说周芷若性格如何如何，不如说周芷若已经丧失了性格。观众在她身上感受的只是分裂的痛苦，无法自洽的焦躁。

所以，后期歇斯底里的周芷若反而让人痛快。因为她放弃了自圆其说。 疯了，癫了，痴了，就这么简单。再没有义理和情感的抉择，只有单纯明快的战斗。不停的决斗就像一种强迫症一样推迟着她的痛苦。

这样的角色可以被归之于“坏人”这个类别（如金庸的简单化描述——因为环境而变坏）。但准确说法是，突破了剧情中的规则法理，呈现了某种悲剧命运的角色。