#禁止出境展览文物集# 015
王珣《伯远帖》
@故宫博物院 藏
@故宫博物院 “#百年守护#——从紫禁城到故宫博物院” 展出，今天是最后一天展出

伯远帖是中国书法史上当之无愧的瑰宝，作为东晋唯一存世的书法真迹，也是乾隆皇帝 “三希堂” 中唯一的晋人墨迹，它以纵 25.1 厘米、横 17.2 厘米的小巧尺幅 —— 大小尚不及一张 A4 纸，承载着 1600 余年的文化重量，全帖仅 5 行 47 字，却字字精妙，成为窥探东晋士族书法面貌与风流神韵的最佳窗口。

这篇纸本行书手札原文为 “珣顿首顿首，伯远胜业情期群从之宝。自以羸患，志在优游。始获此出意不克申。分别如昨永为畴古。远隔岭峤，不相瞻临”，文辞古质，四字一句恰似脱胎于《诗经》，虽不刻意押韵，却在音节顿挫间自有质朴韵律，字里行间既有对伯远 “胜业情期” 的赞赏，也藏着因 “羸患” 缠身、志在优游却未能顺遂的无奈，更有 “分别如昨” 的慨叹与 “远隔岭峤” 的相见之难，情事交融，笔调悠游，尽显东晋士人简古克制的情感表达。

《伯远帖》的书法艺术，完美诠释了 “晋人尚韵” 的审美理想。用笔上，它自然率真，绝无描摹之痕，中锋与侧锋交替运用，如 “远” 字走之旁先以侧锋写出粗细对比强烈的弧线，再以中锋拖出平捺，兼具优美与平正；圆转与方折随宜施用，“从” 字右部六折皆呈优美弧形，造就俊雅风貌；更显著的是弱化起笔、收笔动作，强化行笔中段，“申” 字长竖顺势入纸，铺毫下坠的变化无形之中，“永” 字甚至全为 “尖入尖出”，点画跳动，节奏明快，尽显晋人用笔的清劲挺瘦，墨色从润泽到枯涩的自然过渡，更记录着书写时的生动节奏。结体上，它以疏密交替的变奏为最大特色，“珣”“期” 左密右疏，“顿”“获” 左疏右密，“远”“宝” 中间密而四边疏，更在左低右高的大基调中欹侧取势，无一字绝对端正，却无一字不稳，如 “群” 字长竖劲健、“优” 字撇捺舒展，在动静平衡间赋予每个字鲜活姿态，与王羲之 “妍美流便” 的风格不同，多了几分质朴古拙，相较王献之《中秋帖》的连绵奔放，又添一份含蓄内敛。章法上，全帖首尾齐平，行间排列均匀，行内字间疏密适宜，看似随意却暗含秩序，似断还连的行气让每个字都有独立的呼吸空间，模糊了字间与行间的距离对比，既如 “淡烟疏雨落花天” 般疏淡空灵，又浑然一体，这种不事雕琢的排布，与王羲之《姨母帖》《平安帖》的魏晋书写常态一脉相承，却更显古淡萧散。

《伯远帖》在午门中间展厅，按之前单向的参观规则，观众只能看一次，不能折返。再加上上方有顶光，影子甚多，拍了几张也不怎么满意。没想到12号改了规则，《清明上河图》看完可以自由看其他作品，虽仍需排队，却可以多次排队细赏。为了能看清帖里的笔墨细节，我最终排了四次队，花了两个多小时，每次轮到时也仅有一分钟不到的拍摄时间，只能对着帖上的字逐处拍些微距碎片。让我意外的是，回家后把这些零碎的微距照片拼合起来，竟连缀成了近乎完整的帖面，相比故宫官方公布的图（http://t.cn/AXzQErKg），应该清晰不少。

#约会博物馆[超话]##我拍到的文物#