#著名戏曲导演点赞百戏入皖##名导两度在合肥执棒庐剧# 此次在“百戏入皖・星耀合肥”活动中备受欢迎的婺剧《三打白骨精》并非全新题材，却是近年来戏曲舞台上少见的“现象级”作品。每次谢幕时，观众的欢呼声“山呼海啸”，抖音上相关片段持续传播，让翁国生直言“找回了戏曲人久违的自豪感”。

在他看来，这部作品的“破圈”密码，核心是“用当代审美重构传统的结构与节奏”。

“传统戏曲‘压光换景’的缓慢场次划分，在快节奏的当下已成‘观众离场导火索’。”翁国生直言行业痛点。

为破解这一难题，他和编剧姜朝皋一起从文本到舞台导演构想进行全链条革新，采用“叠加型、复合型、多元型、突变型”的叙事结构，“整个戏从头到尾没有全景掐光，戏剧场景前后叠加、无缝衔接，高难度的戏曲表演技巧、充满趣味的人物表演、瞬间变幻的变脸变装、上天入地的角色出场，让观众根本没机会起身，聚精会神、极有兴趣地牢牢盯着舞台，2个多小时的演出‘全场无尿点’，掌声和喝彩犹如排山倒海。”这正是他在《三打白骨精》导演阐述中写下的核心目标——“让观众起不了身”。

为了更加贴合当代观众的审美节奏，他在戏曲演出中要制造持续的情感冲击。“一两分钟一个爆点，一两分钟一个彩点，一两分钟一个亮点，让观众始终处于观剧的兴奋状态。”