“女性困境”的叙事逻辑，是这几年中国很多一些女性导演惯用的。
李玉是这样，邵艺辉也是这样
但是，他们所谓的女性困境，都是停留在非常小资、布尔乔亚的框架里的，
不仅脱离了真实的底层劳动女性，甚至脱离了真实的生活。

1、脱离了底层劳动女性的真实困境
不发达地区的、不具备生产资料的女性，面临的第一个问题是生存。
而在李玉眼里，所谓的女性困境，是“夜跑的安全”，且不论中国已经是最安全的国家了，就说说，大量真实的需要帮助的女性，他们都不会有精力去享受所谓的“夜跑”。
之前我们播客请过一个来自不发达地区的女嘉宾@颜夕MoiraLee ，她分享过一个细节，她周围的月薪三千、来自农村的年轻女性，她们面临的真实生活困境，是缺乏一件足够厚实可以御寒的羽绒服（或棉服），而只能穿着一件100出头的、薄的要命棉服，在西北寒冷冬天赶公交上班，冻得瑟瑟发抖，感冒长期不愈。
这样的女性才是大量真实存在的、需要帮助的女性，他们难道能有精力去夜跑？？？[呵呵]是嫌自己的羽绒服还不够薄嘛？？

2、脱离真实的生活常识
邵艺辉的电影《好东西》，有一个关于“女性反击夜间男凝”的桥段，就是小宋佳驾驶平衡车恐吓猥琐男——这个桥段当时被营销号大夸特夸，什么“女力”、“GHG”、“酷飒大女主”等等，但实际上，这个桥段是完全违法真实生活常识的。
玩过平衡车的朋友都知道，驾驶平衡车并不可能提高任何攻击力，反而带来很明显的“软肋”，因为速度高且无防护，有人一推，你就很危险，很容易摔的很惨。
万一你真的被电影影响，架着平衡车试图“恐吓”流氓，那你只能祈祷，你碰见的不是真流氓了，不然，被推一下，后脑勺着地，倒霉的真的是自己。

——这就是当下打着女性旗号的一些电影创作者，女性主义只是他们脚下华丽的高跟鞋，帮她们登上华丽的舞台，也给他们隔绝了真实生活。