叶卡捷琳娜二世不仅是俄最有名最有影响力的统治者之一，其实她对俄国的文艺复兴也影响很大。
要注意到她的出身背景，她本不是俄国人，而是出生于普鲁士帝国、主要领土范围就是现在的德国，而她出生的地方，当时又是属于波兰。
无论大到一个国家、一个民族的历史进程，还是一个人的成长背景，都是其后续发展的来处和抓手，任何事情都不可能孤立存在发展。
所以她的经历、思想的形成就可见端倪了。
彼时歌剧发展，意大利最为老牌，接着就是法、德。
出生于贵族家庭，各个方面的教育不可少，而在当时的欧洲，文艺教育是必备的，尤其是绘画、音乐等。
意大利的启蒙歌剧地位无可动摇，法德都深受意大利的影响。
而在思想启蒙文学贡献方面，法国又影响巨大。
而生在德国贵族的叶卡捷琳娜二世、当时她叫索菲娅，不仅爱听意大利歌剧，她还与当时法国的大思想家孟德斯鸠有着书信往来，喜欢读伏尔泰，深受当时西欧哲学思想的影响。
为什么要啰啰嗦嗦说这些呢？因为后面她的统治，受法国文化启蒙运动的影响，思想文化上就是采取一系列开明政策，当时的俄国宫廷，法兰西风盛行。
而她因为自己喜爱歌剧，建立了很多剧院，不仅爱听，自己也写了不少剧。（但她不会唱，自己说五音不全[笑cry]）（所以你看，女皇都没那么全能[doge]）
这些全部客观推动了俄国歌剧艺术的发展。
所以，图中短短几行字，背后还有很多很多，宏大的历史背景，发展的契机从何而来，为什么会这样发展。

另外，从上述可以看出，文学的发展来自于思想的启蒙，而艺术的发展要看文学。
这也是为什么艺术发展，总是稍稍滞后于文学文化的原因。
比如法国音乐的发展是在法国文学巨匠的光环下得以璀璨的，后面的俄国民族主义歌剧盛行，没有普希金等文学巨匠，也不可能发展那么迅猛的。
流芳百世的音乐作品可以没有歌词，但一定不能没有思想。
而像歌剧这样的音乐作品，歌词非常重要，当时法国很多剧都是大文豪写的，而且当时的作曲家不得不依附文豪们的作品（如图二图三），但是除了贵族作曲能匹配到同等的词作大家，其他人都很难高攀上，于是“不关心台本质量”（这种不关心，又何尝不是一种无奈呢），于是出现了大量粗制滥造矫揉造作的作品，“利用任何人的作品作为台本，稍加变化即可”，“毫无意义又夸张造作”。
（是不是看着很眼熟[doge]现在的很多人、事，历史上全部找得到[二哈]然而循环反复，跌过一次坑，还能再跌无数次[二哈]）

对了，说起狄德罗，叶卡捷琳娜二世还高薪聘请他当俄国图书馆馆长。她在位时，可以说是推动了俄国文艺的复兴。
有了这个底子，所以俄国在音乐艺术发展事上后来居上，并在19世纪达到巅峰，俄语也成了歌剧艺术中继意大利、法国、德国后第四大语言。
即使到现在，余威仍在。

这篇可能有点枯燥，凭着仅存的记忆尽量简化了，只是大致的情况，事实上其中的发展进程远不止一本厚厚的书。
就很多东西，不是一蹴而就的，不是腹中空空的草包能够领会的。文化、素养、内蕴这种，是能够速成的吗？
记得之前周深参加过一个节目，有个教授夸他“天上仙音心下事，留往行云”
这个教授不懂音乐专业，但他有着很好的文学美学素养，出口成章，对美好歌声的欣赏点评，恰如其分。
其实拼到后面，还是文化。