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西楼别序—却道天凉好个秋

已有不少听众指出，张云雷在这首歌里，展示了戏曲与歌曲无缝的过渡与结合。这是非常重要的一点。所谓结合传统与现代，不是堆砌拼盘，两者的并存必须是有机的融汇，这绝对不是随便拣一个乐句突然捏着嗓子唱出来便算了事。

无论是录音或现场的《西楼别序》，都是云雷炫技之作。不过，他的计算与炫耀，都在含蓄中表现。一如过往，哀而不伤，从不用声嘶力竭，狂飙高音，一副大地在我脚下的模样。

“暮雨入画一纸离愁传深秋”── 云雷轻展画轴，把发声的位置定在接近头腔，稍微高于平日唱流行的位置。我特别欣赏他“阁楼上谁泪如雨流” 和 “却如你的美怎么偷” 两句尾字的处理，没有因为旋律向上而顺带大声，反而是细腻地控制着 “流、偷” 两字的声量，用丹田托着，綿長而不至于气息骤弱。每个乐句，都像晕染山水，渐浓渐淡。

到了“飘散的思绪谁来收”，他逐渐加进胸腔共鸣，自然过渡到大气的生腔 ──“我提笔不为离愁, 只为你转身回眸, 心事把自己弄丢，淋湿在阁楼 。” 又巧妙地加了一点鼻音，把 “目送你背影依旧” 一句送上头腔，用小嗓唱出，再回复本色，唱出 “ 那年温柔谁能用一生守”，完美作结。由潇洒到深情到委婉，一气呵成，百味纷陈，才几句，回头已是前尘！

这是云雷又一首未发行先上场的歌曲。比对了现场和录音棚两版，差异倒不像其他歌曲那么大。两版的伴奏在云雷唱的时候，都编得比较轻简，突出了他声音的清澈和明净。录音版没有杂音，他的每一个字都清晰钻進耳蜗。

咬字清晰是云雷唱歌的特色，也是优点。就这首歌而言，我觉得可以商榷一下。歌词主段每多十至十一个字的句子，旋律上也多重复音。例如：

西楼 淋一 川烟 柳微凉缺羞
(55 33 22 1 2 3 2 6）
泼墨 山水 下笔 温 柔入 卷抽
(55 33 22 1 2 2 3 6）

这些带重复音长句的处理，如果每一个字都完整吐出头腹尾音，就很容易流于细碎，见字不见词，见木不见林。尝试把字与字之间的缝隙尽量缩小，黏连一点，声母不用过于凸显，就如长笛洞箫悠悠吹出长句，可能更合乎歌曲静谧的意境。这只是一个小提议，其实云雷在南京首演的乐句修饰是比录音版要好一点的。

看得出云雷现场表演这首歌时的谨慎经营，到哪里，要怎样唱，都在不断盘算。不是他谨小慎微，而是他没放过自己，选择了难度这样高的演绎方式。我们听得到的无缝丝滑，当中要有多少技巧，要多少练习，才能达到啊！只要一个音放错了位置，头腔胸腔的混合错了比例，“缝”就出来了。10月3日的现场，真是无比出色！磊磊，不用问九叔你是否唱得还可以，不用仰天叹气，你做到了！

数码版的《西楼别序》发行后，我听了不下数十次，有一晚竟戴着耳机伴睡到天明。云雷的歌声有种抚人倦魂的作用，淡淡离愁，不忍不忍还须忍。尝尽愁滋味，却道天凉好个秋！