投稿No.183 井上敏树·小林靖子·米村正二·会川升

——这次的《骑士大战》让我特别高兴的是，巧还活着，我自己也不太明白为什么那么感动。但是，回想起来，《555》这部剧，描写的是什么，讲的是什么故事，现在也……

白仓：不清楚吧（笑）。

——是啊，虽然很有趣，我很喜欢（笑）。但是，现在听了您的话，我非常理解了，不是故事，总之就是喜欢他们这些角色啊。

白仓：不是“故事”，而是“角色”，就是这样的吧。

——能够成功地制作出这样的电视剧，让人感受到仿佛真实存在的人物，是因为井上先生所描绘的角色果然很有魅力吧。

白仓：要归功于那个人的力量啊。

——对于白仓先生来说，井上先生作为编剧的魅力在哪里呢？

白仓：就像我刚才说的，他最重视每个角色。“这家伙是怎样的人呢”，比起故事更优先，他是在这方面考虑得很多的人。
而且他非常重视剧本的构造。与做得好的故事多少有些不同，比如有东西要描写的时候，通俗地说就是起承转合，例如，“有伏笔A·B·C，那个要在这里回收”，他决定这种构造要花很多时间。
所以，作为剧本的“柱”（剧本3要素之一，表示场景和时间，另外两个要素分别是“台词”、说明人物的动作或表情的“舞台提示”）而言也非常坚实，例如，“没有这个场景也可以吧”、“有这样的场景比较好吧”，这种加法·减法就很难做了。因为从一开始完成度就很高。
只是，追求作为剧本的构造美的志向性与重视每个角色的志向性，在井上先生的心中也有微妙的矛盾。但是，他是一个能够一边苦于这种平衡，一边写的人。是什么呢……他也知道妥协（笑）。

——那么，在《龙骑》和《电王》中与您搭档的小林靖子小姐呢？

白仓：她比起构造，更重视每个角色是怎样的人，这一点很厉害。井上先生的情况是，他把每个角色，比如A·B·C，就把A作为A、B作为B，作为独立的角色来推敲；而小林小姐的情况是，除了作为个体的各个角色，她还会深入挖掘A和B的关系、A和C的关系、B和C的关系，这种人的关系性。那种志向性很强。
她真的会挖掘得很深，弄不好就很微妙了。我不是要比较，但从专业人士的角度来看，井上先生和小林小姐都很难模仿，但小林小姐可能更难理解，因为太微妙了。……还有，小林小姐比较顽固（笑）。

——原来如此（笑）。那么，执笔《Kabuto》和《假面骑士大战》的编剧米村正二先生呢？

白仓：我们称他为“诗人”（笑），我认为米村先生是拥有能够描绘出各个角色及其关系性所编织出的世界和生活圈的志向性的人。
最近连续执笔春季电影，是因为没法拜托给米村先生以外的人。出现了很多角色，即使存在比重大的角色和比重小的角色的不同，也必须各自深入挖掘。不知道的角色就必须学习。必须一边学习，一边学习敌我双方的关系性，在此基础上，设法将整体落实为一个故事。
就拿《骑士大战》来说，乾巧所拥有的《555》世界的延长线上，既不能放上其他的东西，也不能放上《铠武》的世界观。但是，哪一个都不能忽视。米村先生在平衡每个角色的浓淡的同时，也平衡了各自所背负的世界的浓淡，隐约地让整体看起来像是一个世界。
而且还能完成《骑士大战》这个独自的世界。
勉强是有的，因为我把勉强的工作拜托给了他（笑）。但是，这种勉强总有办法解决吧。将浓淡归零是最简单的。但是，他会尽量扩大每个角色、每个人所背负的节目的世界的百分比。

——那么，在《Decade》中与您组合的会川先生呢？

白仓：他与米村先生正好相反吧。我觉得他是个非常尊重每个节目所持有的世界观的人（注）。而在《Decade》中，特别是在开头方面，可以说非常奏效。

注：会川升在访谈中表示，关于《Decade》中门矢士旅行的骑士世界，“希望不要复制原作的世界，尽可能写成全新的东西”是白仓的坚持，会川本人则认为，接近原作也没什么不好。

在《Decade》这个节目的世界观隐约存在的同时，《空我》就有《空我》的世界观，《Kiva》就有《Kiva》的世界观，各自拥有不同的独特的世界观，但是，《Decade》中的“空我的世界”，拥有与原来的节目完全分离的独立的世界形象，与那里接触就是《Decade》的基本模式，所以，姑且不论是否与原作《空我》相同，在只有2话的情况下能将其直截了当地描写到什么程度呢，会川先生不辞辛苦地做了这样的工作。
只是，他有点贪心吧（笑）。是不是加入得太多了？写《555》篇的时候，剧本甚至修改到了12稿左右吧。
《Decade》拥有原本的作品，如何将其理解并落实到2集中，只有2集的话，落实到2集内的时候也会做非常粗暴的事情。该舍弃的东西就要舍弃，这对会川先生来说相当困难（笑）。
每个人都会有适合与不适合，平成骑士可能特别明显。

出处：白仓伸一郎2015年访谈

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