这几年总说拍性侵镜头不要对准受害者，我觉得只有为数不多的女导演真正做到了。（评论区送20张电影票）

《下一个台风》中，导演没有拍性侵过程，没有把一场真实发生的暴力转化为供观众观看的奇观，拍的是林沫沫讲述自己被侵犯过程的脸，绝望的，愤怒的，反抗的脸，那张脸拥有她的遭遇的全部在场。

张子枫克制又富有爆发力的独白叙述，在这里完成了一次叙事重心的根本性转移——从“发生了什么”转向“这给她带来了什么”。我们不需要看到施暴的细节，因为所有的恐惧、痛苦、挣扎、屈辱和愤怒，都无比真实地漫漶在她的脸上，她的颤抖，她的画里。片尾曲的画都是张子枫手绘，绘画是她走进这个角色的钥匙，也折射她内心的挣扎与呼救。

和第一次看《初步举证》带给我的感受等同，任何看过这一场景的人，不可能不被打动，除非你不懂得眼泪为何物。就在沫沫讲述完后，台风转弯了，因为她被看见了。

台风对女性境遇的隐喻贯穿整部电影。无处不在的权力与父权制暴力笼罩在这个潮湿压抑的闽南小镇。海鸟的叫声，渔网里的鱼，黑色贝壳，潮汐如人物的命运般起伏，阴雨绵绵的海岛不仅作为角色创伤的视觉载体，更参与到文本建构中。

被整个闽南文化虔诚供奉的妈祖是女人，可没有资格抬妈祖像的也是女人。他们一边拜着妈祖，一边把女人打作小三荡妇。一边给好操控的女人发牌坊，一边对不愿被驯服的女人进行猎巫。一边信天上的神，一边行平庸的恶。

今年我在院线看过的大多国产电影，都在追求快节奏、燃、爽、趋向短剧化。但这部电影有一种未受任何短视频污染的纯真和深度。李玉依然保持着她一贯的风格，手持摄影、摇晃镜头、冷色调、迷离氛围、对水的意象的运用，叙事不靠猎奇，而靠人物身上的谜团去推动。当然这也决定了她的受众需要一定的审美能力与思考能力。

每位演员的表演都极具说服力。李心洁、姚晨饰演的角色作为被传统力量强制规训的女人，也展现了属于她们的觉醒与生命根性。第一次演电影的张伟丽，当得知真相踉跄着爬下楼梯的表演，一种未经雕琢的真挚、朴实、沉撼。她用主动选择的不说话来回应系统的失语症。

张子枫是这部电影的灵魂，如同结尾饵船上熊熊燃烧的火。是反抗，也是新生。片尾曲李宇春唱到“可以反悔，可以拒绝，可以破碎，不要熄灭。这个世界是他们的”。但张子枫、林沫沫、还有这样的电影的存在，让我相信这个世界终会是我们的。 http://t.cn/AXALfQmS