《花若盛开 清风徐来》（上）
——《十二花神令》后记并《群芳谱》（焦剧人物判词）序

我也没想到，一时的灵光乍现，促成了《十二花神令》一套完整组词，选择焦焦的十二个角色对应十二月令花神，将人物个性赋予花的秉性，竟意外的契合。这其中，最难写的有三：卓东来、杨戬、展昭。卓东来是枭雄，我只能尝试从他内心世界切入；杨戬是选用的词牌《二郎神》不好填，它的长短句分布不太符合人的表达习惯；展昭，则是因为我太爱他，担心写不好。事实上，我为猫儿填了三首词，从《念奴娇》的慷慨激昂到《水调歌头》的婉转温柔，再到《水龙吟》的成稿，我最后采用纯意象性的写法，用各种情境意象写展昭的心路成长，从江南到汴京，从江湖到朝堂，从少年的侠肝义胆到青年的家国担当，可惜，终未能写出我心目中展昭所具有的惊世风华。
其实，词牌本身的特点并不适合叙事而更擅长抒情，即算是长调慢曲，字数也最多在百余字，如何在声律平仄皆有严格规定的诗词格律中去写好人物？我只有去焦焦塑造的人物自身找灵感。
当我用创作的心态再去看焦焦的这十二个人物，进入他们的内心世界，才发现这些人物早已超越银幕形象而具有了各自的声气，在某个维度血肉丰满的活着。我可以与他们对话，去体会他们的喜怒哀乐，在词的格律中去描摹他们的形貌、心性、情感与故事。我也愈发体会到焦焦在创作这些人物时投入的心力：比如在创作《七侠五义》的展昭时，他会思考怎样区别于之前的诸多同类影视形象；比如为了塑造好张三丰这一仙风道骨的形象，他会提前月余便开始吃素；比如并非历史正剧的《凤求凰》，他也会认真阅读司马迁的《史记·司马相如列传》；比如在《宝莲灯》的创作中，他在翻阅了大量史料后会与编剧探讨杨戬这一角色的正神属性，并最终促成了剧情的反转……
（字数超了，只能分成上下了）
#焦恩俊[超话]# http://t.cn/A6r1AvKY