《花若盛开 清风徐来》（下）
——《十二花神令》后记并《群芳谱》（焦剧人物判词）序

演员的表演是一种创造力，他需要将编剧头脑中文字上的形象活态化，并赋予人物精神世界和个性神韵。焦焦毕业于中影演员训练班，TW中影曾是“TW新电影”浪潮的发源地，我个人喜欢的华人导演几乎有一半来自这里。焦焦显然学习的是电影表演，世事沉浮，后来他转战电视圈，如果顺着他的演剧经历去补剧，你会看到他初次拍电视剧的些微不适应。
有别于内地学院派表演师承斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，部分港台演员的表演可能更接近布莱希特的“间离法”，所以焦焦大多时候能在自我和角色之间快速切换。但电视表演与电影表演、舞台表演又有不同，它需要更为生活化的表演呈现。在时间的年轮中，焦焦留下了他表演变化的痕迹，并逐渐摸索出一套属于自己的表演方式：体验生活，沉浸情感，成为角色，高于人物。他喜欢新鲜的事物，他敢于颠覆，他不愿意重复自己，于是我们有幸看到了八十余个形神殊异的角色。
而我，也要向焦焦学习，挑战自己，在完成《十二花神令》组词后，我将尝试用文字绘制一部焦剧人物谱。选取焦焦塑造的约六十个角色，主要用古体诗的形式（可能诗词曲赋各类体裁都会用）再创作一遍，类似于曹公金陵十二钗人物判词，暂名《群芳谱》。
《十二花神令》我断断续续写了一年，这个人物诗词谱估计也要用一年时间，希望能够完成。是为记。

*原本是一篇完整的后记及新开系列的序，字数原因，不得已分成上下两篇来发。我会把上篇链接附在评论区。
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