#水龙吟# 《水龙吟》13-14
　　13集的桃林“叙事型武戏”，是我近年所见古装剧中的巅峰之作，没有之一。
　　“叙事型武戏”是我瞎起的名字，没典籍依据，纯属观众直觉。为什么强调“叙事”，因为这场打斗由多人参与、共同推动，内含多次转折与变数，最终讲完一个完整事件，让观众在刀光剑影中享受视觉与情节的双重盛宴。
　　这种手法其实在武侠小说中见得比较多，有时从单挑开始，渐次加入人手，引出终极对决；有时群战分工，讲究战术配合，结局还带反转。诸如此类。但这样的情节要完全体现在影视剧中是有难度的，首先我们来看看那在哪。
　　要直接打架不难，大家撸袖子抄家伙上就完事儿了，难的是借打斗推进剧情——这就需精心设计场景，不能有废动作、废镜头，否则快节奏叙事就垮了。设计也不算最难，难的是经费支撑与最终完成度。我愿称设计、经费、执行为“叙事武戏三要素”，缺一不可。
　　以国内目前水准，设计一场精彩的叙事打戏并不难，难的是后面两项，钱的问题可能也不是太大的问题，那么最难的就是——执行。
　　武侠其实是一种幻想型文化，跟现实中的武术还不太一样，武侠更追求意境上的超脱，不止于“打得好”就行。
　　那我们来盘一下13集这段桃林打戏是怎么在极高完成度的前提下，依然保留了武侠意境。（可能有人说这么多特效又是飞啊又是音波又是傀儡的，算玄幻了吧？那我不管，我根本不在乎仙侠玄幻怎么划分，在我看来这些都是武侠的延伸，我只认内核。）
　　桃林之战从危局起手，主力不能动，还需保护，那就需配角协同防守。这里是有策略的，沈郎魂在十三楼见多识广，能分辨来敌的路数，所以他去试探深浅；池云忠心护主，留作最后防线。安排合理，台词精炼，镜头干净，节奏紧凑。
　　随后试探出红姑娘的进攻方式：一名刺客型人傀，只剩半力。沈郎魂自觉能应付——此时第一重变数来了：红姑娘还有一具力量型人傀，狂战士般碾压而来，非刺客所能抵挡。于是第二重变数接续：唐俪辞醒了。
　　做为最强战斗力，唐俪辞一出场，打戏立刻升维——从物理系跃升法系，且直接越过傀儡，与幕后操控者隔空交手。这一段拍得气韵磅礴、招意纵横，哪怕从地面武打转为浮空对决，也毫无割裂。即使法系对轰这种放在其他剧里非常容易翻车的场面也完成得相当好——你以为的法系对轰：两人站开摆POSS加特效光波冲击假山爆破。水龙吟的法系对轰：气随招动，招由力发，力量源自真实的肢体动作，动作承载武功路数——环环相扣，层层递进，最终打出去的才是加了特效的音波，这才是特效为武戏服务的典范。
　　你以为到此为止？不，还有变数和反转。红姑娘落败，这时唐俪辞说要不我也把你也抓起来，看柳眼会不会救你。这句台词扣合之前的阿谁，而红姑娘的反应也很妙，她看起来痴迷柳眼，但一听说要考验柳眼会不会来救她，立马就说你还是直接杀了我吧。说明她并非恋爱脑工具人，角色瞬间立住。没被恋爱脑夺舍主人格和正常思考能力的角色我很喜欢。
　　这段文戏短而有力，也为最终反转埋下伏笔：胜券在握的唐俪辞，被西方桃伺机刺伤。西方桃并非刚来，而是一直潜伏，伺机而动。以发簪伤人，也扣合前情。就在观众以为大局已定，成缊袍倏然现身。
　　整段打戏节奏绵密，文戏融入如呼吸般自然，变数与反转更是层层递进环环相扣，在这样的前提下依然完成了对角色的塑造：
　　◇沈郎魂的战术安排
　　◇池云的誓死守护
　　◇唐俪辞的以彼之道还施彼身
　　◇红姑娘的痴而不愚
　　◇西方桃的笑里藏刀与对红姑娘的关切
　　除了只露了一面的成缊袍，每个人都安排得明明白白，交代得清清楚楚。
　　而负责施工的演员们，竟然将这段打戏完成得远超预期！
　　我建议水龙吟的武术导演把这段保存下来，以后这就是你的简历作品，走哪打哪，所向披靡。
　　
　　后续剧情同样精彩。尤其交代钟春髻身世那段，感觉像是给黑化埋下伏笔，但我真的不想看到甜妹黑化啊！虽然世道险恶，但是她还有很好的师父，身处极渊仍能保持本善才更好看啊！不过我朋友说如果她们来写的话，肯定是要把邵剑主写死，再安排钟春髻性情大变，哎！
　　取经三人行……不是，跑路三人行很好看，我建议花絮拍100集，我必看！
　　以及，我承认当初是对鬼牡丹的造型声音大了点……没想到完成效果竟意外带感，听说下集就要开歼20了，这给我干哪来了？我不是在看武侠剧吗？？？

#大学生集体染上水龙瘾了# 图我找的，并没有截，武戏效果根本不是几张截图能表现出来的，强烈建议去看剧！