投稿No.187 三池敏夫访谈 《新·福音战士剧场版：终》中微缩模型的作用

——《新·福音战士剧场版：终》在6月末的时候票房收入突破96亿日元，现在也在更新记录，三池先生也参与了为了本作而制作的大规模的微缩模型布景。这在动画作品中是很少见的。

三池：是啊。人偶动画的背景充分利用了微缩模型，但还没听说过用于二维动画作品的例子呢。历史上看，《冒険ガボテン島》（67年）的片头和《克娄巴特拉计划》（1970年）和《一千零一夜》（1969年）都使用了微缩模型，但在赛璐珞动画中给人唐突的印象。

——请您告诉我这次的经过。

三池：庵野总导演跟尾上（克郎）先生和我商量，他说想在Layout和背景的验证上采用微缩模型。第3村（图3）是重要的舞台，作为具有说服力的方法配置微缩模型，确定设定上的位置关系，寻找角度。因为是用于验证的，所以不是直接拍摄的被摄物，但是，用微缩模型填满了约10米×4米的舞台，变成了这样一个大规模的项目。

——听了那种方法论，您有何想法？

三池：挑战史无前例的事情正是Khara的真本事呢（笑）。《福音战士新剧场版：破》中描绘城市景观时，也用CG构筑了特摄电影中登场的微缩模型建筑和民宅。我把一大堆在加美拉和哥斯拉时绘制的建筑的图纸带到了Khara。

——实际制作微缩模型的人是谁呢？

三池：DEN的田岛勇先生制作了微缩模型。田岛先生曾制作过平成加美拉系列等作品中的高水平的微缩模型，在《新·哥斯拉》（2016年）中，他制作了建筑物倾斜、家具流动的四分之一比例的布景。这个布景的制作时间约3个月，和我一起在特摄美术工作的福岛彰夫君和鹤田智也君成为主力，完成了大量的微缩模型。为了更容易捕捉建筑物的轮廓，特意没有涂漆。验证用的拍摄在DEN工房的2楼进行了4天。全体工作人员一起拍摄的照片加起来超过数千张。

——您感受到了制作微缩模型布景的成果吗？

三池：手绘的背景即使稍微改变角度也能做出好看的Layout，而微缩模型的情况是，即使从某个方向很舒服地决定好了，摄影机位置稍微偏离的话就会白费。我认为，这么做的意图在于，包括这些不方便的部分在内，以模拟手法为线索来追求真实。另外，最初是以设定画为基础进行立体化的，但是，通过将完成的建筑物排列或拆除，与庵野总导演一起进行布景装饰，大家得以共享固定印象的工作。

——关于起用长年为特摄电影绘制背景画的岛仓二千六先生的原因？

三池：大家都知道，庵野总导演对特摄作品的喜爱，因此在2012年举办了“馆长庵野秀明 特摄博物馆 从微缩模型中看到的昭和平成的技术”展览会，去年须贺川特摄资料中心开业。“特摄博物馆”上映的短篇电影《巨神兵现身东京》也委托了岛仓先生，《新·福音战士剧场版：终》的背景也决定由他来绘制。与圆谷英二导演一起工作的传说中的匠人参与在圆谷导演诞生120周年的那一年上映的动画作品，让人觉得很有因缘呢。岛仓先生在圆谷导演的工作中最初帮忙的是《日本诞生》（1959年）中出现的白鸟的动画作画。

——还有其他和特摄的关系吗？

三池：电影中使用的《行星大战争》（1977年）和《再见木星》（1984年）的歌曲，让同世代的人非常高兴呢（笑）。虽然这是由当时的特摄界顶尖人才所制作的电影，但在1977年的《星球大战》之后的世界科幻电影热潮中，日本给人一种落后的感觉。在我们这一代从学生步入社会的时候上映的电影中，庵野先生进入了动画的世界，而我则选择了实拍特摄。特摄的前景并不明朗，但我只是因为喜欢特摄而选择这条路。我和庵野先生就那样走上了不同的路，后来又能像这样和他一起工作，我对此感到很荣幸。

——您是看动画和特摄长大的一代人吧。

三池：我的原点就在那里。EVA们战斗的场景（图4、图5），参考往年的东宝片场的样子描绘的微缩模型布景成为舞台的地方，也是庵野总导演的执着，例如“实际的地板是怎样的构造”、“天空背景（ホリゾント）的材质怎么样”，我们进行了很多交流呢。其他还进行了打碎玻璃的古典的素材拍摄。

——《新·福音战士剧场版：终》产生了微缩模型的全新应用方法吗？

三池：不，这真的是很罕见的案例，最好不要期待新的发展（笑）。只是，因为实物处于眼前的说服力是毋庸置疑的，所以微缩模型在展示和活动中的利用价值还是很大的。我也会继续致力于ATAC（特定非盈利活动法人动画特摄资料机构）的特摄遗产文化传播活动。

图6：三池敏夫拍摄的微缩模型制作幕后的照片。以庵野总导演为首，动画制作的工作人员从各自最合适的角度进行拍摄，并运用于分镜、PreViz、Layout的制作中。还对整体进行了3D扫描并制作了数据。

出处：2021年三池敏夫访谈

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