佟湘玉出嫁即守寡，她收留了无家可归且跟她没有任何感情基础的小姑子莫小贝，一方面，这是出于她侠义的本性；另一方面，有了这个未成年小姑子，她才能名正言顺地守寡。

寡嫂为了照顾家破人亡的小姑子立志不嫁，含辛茹苦开客栈抚养她成人，这种事放在古代也说得过去。

她顺势收拢了几个伙计，盘下了一家客栈，搭建了属于自己的草台班子，算是在形式和事实上获得了真正的自由。

佟湘玉的抉择完美卡上了所有bug，起码在道德上无可指摘，这个人设为古代女性逃离原生家庭和婚姻桎梏提供了模板。

说穿了，什么“现实向”不“现实向”，什么“那个年代都这样”，只有创作者才是女主永远的靠山，只要创作者爱女主，一定会想方设法为她提供一个自由发挥的空间的，没有靠山的女主都成了虐女文女主。