#赵婷是枝裕和对谈# 赵婷与是枝裕和在东京电影节坐下来对谈之前，他们都因对方的作品而落泪。

是枝裕和在一个只有另一人在场的小型放映室里观看了赵婷的《哈姆奈特》，他很庆幸没有其他人在场看到他的眼泪。"我无法停止哭泣，"是枝裕和坦言，他被这部电影对创作者为何讲述故事以及共同体验悲剧这一集体行为的探讨所打动。

在他们对谈的那天早上，赵婷因时差关系在凌晨4点起床看了是枝裕和的《下一站，天国》。在活动开始前，她的化妆团队为她化妆时，她哭了一个小时。"我对是枝裕和先生说，我觉得《哈姆奈特》和《下一站，天国》非常像是同一部电影，"赵婷告诉东京电影节休息室的观众。"因为它关乎当我们看到自己的生活——无论是快乐的还是痛苦的——被映射回来时，它赋予了这些经历意义，并让人类的体验变得不那么艰难。"

这种情感上的共鸣揭示了两位导演工作方式上的一个显著相似点：两人在开始拍摄时都不知道自己的电影将如何结尾。

"当我开始制作一部电影时，我从来不知道它会如何结束，"赵婷解释道。"我会在剧本上写一个结尾，让它读起来不错，这样项目才能通过、获得资金来拍电影。但我内心深处知道——而且通常我的主演们也知道——那个结尾并不对。"这种创作理念在《哈姆奈特》上几乎酿成灾难。在制作结束前四天，只有两个人知道这部电影还没有一个可行的结尾：赵婷和她的女主杰西·巴克利。

"我按照剧本拍了结尾，"赵婷回忆道。"然后说，'这不行。我们还没有一部完整的电影。'"她记得巴克利的反应："杰西看着我的表情像是在说，'就这样？我经历了所有这一切，然后这就是结局？'"

转机发生在第二天早上，乘车穿过雨中的伦敦时。巴克利给赵婷发送了马克斯·李希特的《On the Nature of Daylight》——这首萦绕心头的曲子曾出现在《降临》等影片中。"那首歌有一种特殊的能力，能将你的整个身体与你周围的世界协调一致，"赵婷说。"你突然感觉与万物合一。"

在听这首歌时，赵婷发现自己不由自主地伸手去触碰车窗外雨水。"我想触摸自然，这样我就不再害怕失去我所爱，因为如果我们都是一体的，那么你就不会失去爱。它只是转化成了别的东西。"就在那个充满个人悲伤和创作绝望的时刻，电影真正的结尾自行显现了。

是枝裕和表示理解，并透露了他自己非传统的创作过程。他会制作故事板，但一到片场就将其抛弃。"我总是着眼于未来两周左右的情况，"他通过翻译解释道。"我会看拍摄日程，了解哪些演员会在片场，然后思考我能做些什么。我实际上是在片场那个空间里编写和重写剧本。工作人员们可能很紧张，但以这种方式呈现出来的东西很少会感觉不对。"

赵婷将她这部最新作品与她之前的电影区分开来。"《哈姆奈特》是关于内心景观的，而《无依之地》则是关于外部景观的，"她解释道。在对谈之前，赵婷观看了是枝裕和1998年的杰作《下一站，天国》，她与《下一站，天国》中选择不挑选记忆、而是留在中转站帮助他人的角色产生了共鸣。"我生命中最喜欢的记忆，实际上是在为别人的记忆去制造信念、制造那些不真实的幻想时创造的，"赵婷说。"当你们看《哈姆奈特》时，会看到莎士比亚也是一个在现实生活中连接和沟通有很大困难的人。但当他站在舞台上时，他可以与一切连接。所以对于我们许多选择成为讲故事的人来说，这其中有一种苦乐参半的滋味。"是枝裕和承认，这种张力在他六十多岁时依然存在。"我想继续保持创作，而不要对这种感觉变得愤世嫉俗，"他说。

当被问及集体影院体验与流媒体平台之间的矛盾时，是枝裕和表示，他仍然无法将"在黑暗中与他人一同观看电影"这一行为与电影对他而言的意义分离开来。"这就是为什么我们需要电影节——为了让这种体验不至消亡。"

赵婷赞同集体观影的重要性——这也是《哈姆奈特》的核心主题之一——但她同时也赞扬了技术如何让更多人接触到这些作品。"因为iPhone和其他科技产品，《哥哥教我唱的歌》才能被南达科他州拉科塔保留地的青少年看到。我认为这是一件了不起的事情。"

原文报道来自《综艺》:http://t.cn/AXACVqTa