趁着艺联「影像之灯」展映，又看了一遍阿巴斯的《特写》，这还是头一次在大银幕上看这部，结尾马克马尔巴夫骑着摩托载着抱着粉色菊花的侯赛因的那一幕，影像中流淌的温柔还是很动容。

大银幕上看到更多导演对于生活细节的捕捉，比如开头铁罐从斜坡滚动的声音、落叶堆中鲜花、车窗外兜售的火鸡、街道的汽笛声、人群的喧哗声、生活的嘈杂声，真实与虚构的情节交织在一起，真实动人。

这部电影牛逼之处就在真实与虚构边界变得非常模糊，主人公侯赛因命运悲剧的特写，也是伊朗社会也只全世界特写。一个身处底层的影迷冒充自己喜欢的导演被拆穿，他在法庭上的辩白，诉说现实之于自己的窘困，试图通过艺术触摸到尊严的阶梯，获得了他人平视和倾听。

侯赛因的悲剧具有强烈普世性，在艰苦的环境中挣扎生存，尊严常常被剥夺，可人的自我渴望被看见、被认可，甚至不惜以扭曲的方式去窃取一个“身份“，完成某种现实的“表演”。但一场虚妄的梦终会醒来，也意味着醒来之时痛苦依然如影随形。

影片也算是影史上的最动人的场景之一，出狱当天，自己的偶像、真正导演玛克玛尔巴夫开摩托车来接他，两人见面，萨布齐恩感动到啜泣，马克马尔巴夫骑着摩托载着侯赛因，抱着那盆灿烂的粉色菊花，在艺术的救赎中达成了一种和解。而那段的声音处理，也同样堪称神来之笔。#佳片奇遇季##影评#