秦雯这个人开创了一个创作者的新奇案例：

只喜欢待在舒适圈，对广博的知识和技能没有任何兴趣。

看她过去的作品，不论是小说还是编剧，她只喜欢写一种东西：

男女之间的狗血爱情。

除此以外，所有的一切她都没有任何兴趣。

繁华里有一部分剧情是涉及外贸，金融，中国的经济史的。

她居然毫无兴趣，也不想学习，不愿意接触，甚至持很排斥很抵制的态度。

这个让我想到了汤姆克兰西，没当过兵，父亲是邮递员母亲是收银员，读文学专业，工作是保险业务员。

这么个人，写的是军事小说，而且写的是非常严谨的军事小说，所有一切的武器编号都极为精确，军事战术动作也非常写实，比内行还专业，让人感觉不可思议。

他那个时代没有谷歌，都是自己去图书馆吃力的查书。

即便用男人天生就是军迷，女人天生就是情迷也解释不通。

男人是军迷没错，但是想成为军事知识大师，付出的精力心血，绝对比狗血爱情要多太多了。

而且即便不看汤姆克兰西，看美剧的编剧阿兰索金，他的编剧故事涉及到IT，白宫，媒体，互联网等等多个行业领域，他不可能有这么多行业经验，这些写实的情节和知识如何来的，都是靠自己访谈调研学习而来。

美国编剧写硅谷时候，请了几十个硅谷的资深从业者，自己沉浸式的体验了多个大公司和创业小公司。

这样写出来的剧，几乎是1比1的还原写实，把创业的真实样貌彻底描绘了出来。

这个剧的编剧没有在硅谷上过半天的班。

反观秦雯这种货色，居然是国内头部顶级编剧，在影视圈有着非常大的话语权。

这个让我想到了之前的装腔启示录，对富人的生活没有任何真实反映，全部都是网络道听途说，甚至直接抄袭韩国电影的烧仓房。

反观美国的《继承之战》，有大量默多克家族的真实秘辛，拍到默多克的长女都破防了，出来痛诉编剧在故意黑她，她没有剧中那么废物。

一个是靠网络段子东拼西凑来YY富人阶层，一个是近乎纪录片一样展示富人家族。

两厢对比起来，再看秦雯对编剧的态度。

不得不说印度的影视剧行业，不是药丸，而是已经彻底完蛋了。

过去几十年，我们到底是在吃什么样的精神大便。