如何杀死一位女性艺术家？

⭐️1893 年，科内利斯·霍夫斯泰德·德·格鲁特在作品《幸福夫妇》上发现了朱迪斯·莱斯特的首字母签名，而他刚刚把这幅画当作弗兰斯·哈尔斯的作品卖给卢浮宫。

/生平/
朱迪斯·莱斯特于 1609 年出生于荷兰哈勒姆，她的父亲是一名小件纺织工，后来成为酿酒商。据说她曾师从画家弗兰斯·彼得斯·德·格雷伯，1633 年，她成为哈勒姆圣路加行会的成员。她是画家行会中已知唯一一位拥有作坊的女性成员，也是唯一一位积极参与艺术市场的女性画家，她的早期作品展示出亨德里克·特布鲁根和乌得勒支卡拉瓦乔画派的影响。为了满足市场的需求，她模仿了弗兰斯·哈尔斯（她可能与他短暂共事过）和他弟弟迪尔克的绘画风格。

/消失/
朱迪斯·莱斯特的作品不多（目前已知的大约有 20 幅），而且都是在相对较短的一段时期（1629—1635 年）完成的，因此对她作品的归属研究变得更加复杂。这明显让我们难以追溯艺术家—通常是男性—作品中明显的风格发展，因为对男性艺术家来说，他们的作品往往时间跨度很长，也不会被育儿和家庭责任打断。
据记载，1635 年莱斯特招收过三位男学生。1627 年，塞缪尔·阿姆平在描述哈勒姆时提到了她。这些都很好地说明了她作为艺术家的地位。1636 年，她与画家扬·米恩斯·莫勒纳尔结婚，并育有五个孩子。20 年后，她似乎已经被完全遗忘。正如最近一份收藏目录的作者弗利玛·福克斯·霍弗里希特指出的，1892 年以前，没有一家博物馆收藏过任何归属于她的画作，她的名字没有出现在任何销售目录中，也没有任何根据她的画作制作的版画上印有她的名字。

/作品归于他人名下/
早在 18 世纪，当卢克·绍布爵士将《幸福夫妇》作为哈尔斯的作品收购时，朱迪斯·莱斯特的作品就已经开始被归属给杰拉德·凡·洪特霍斯特、莫勒纳尔和哈尔斯。
19 世纪后半叶之前，荷兰绘画很低，然后，类似涂绘表面和素描效果的“现代”艺术出现、英国皇室的审美品味以及富有私人收藏家的露面，才推动了对荷兰绘画需求的激增。晚至 1854 年，鉴赏家古斯塔夫·瓦根还能这样评价哈尔斯：“这位画家的价值还没有被充分挖掘。”到 1890 年，需求已经超过了供给。
19 世纪 90 年代初，当哈尔斯的画作价格急剧上升时，莱斯特的名字也被人们熟知，但还没有任何确定出自她的作品。霍夫斯泰德·德·格鲁特发现卢浮宫的《幸福夫妇》为莱斯特所作后，七幅画作被重新认定为她的作品。1875 年，柏林的腓特烈皇帝博物馆购买了莱斯特的一幅《开心的酒鬼》，但将其当作哈尔斯的作品。1890 年在布鲁塞尔出售的一件作品中本来有她的首字母签名，但被粗略地改为连笔的“F. H.”。另一幅《开心的酒鬼》于 1897 年被荷兰国立博物馆（阿姆斯特丹）收购。“哈尔斯”最著名的一件作品中，有她的首字母签名和 1629 年的日期。然而，由于她与哈尔斯的密切联系，加上哈尔斯后来的许多作品被认定为她的，她作为艺术家的身份也被模糊了。

/污名化/
然而，对于莱斯特在 20 世纪重新被认为是一位有地位的艺术家仍有各种各样的解释。一些评论家认为有必要提醒读者，她毕竟是一位女性，是一个性存在。霍弗里希特指出，罗伯特·丹哲斯在 1928 年称莱斯特是伦勃朗的情人（后来的一些通史中也重复了这个说法）。还有一些人猜测她与弗兰斯·哈尔斯有亲密关系，但没有证据。沃尔特·利特克评论了 1993 年的莱斯特展览，并引用展览目录中的内容，认为“莱斯特名气的逐渐消失在某种意义上是自我强加的，考虑到在她短短七年的职业生涯中，她‘下定决心要进入［哈勒姆］这个排他而苛刻的市场，希望通过模仿同时代的弗兰斯·哈尔斯、迪尔克·哈尔斯和扬·米恩斯·莫勒纳尔来获得一定程度的认可’”。这种拒绝探究莱斯特作品实际情况的做法，只会让人怀疑她最终获得的声誉并不是她真正应得的。

⭐️莱斯特虽然以哈尔斯的风格作画，却与之不同。然而，在渴望以任何价格收购哈尔斯作品的市场上，她的作品轻易地被当作哈尔斯的作品出售，这给那些坚持认为女性作品明显不如男性作品的艺术史学家们敲响了警钟。“有些女性艺术家倾向于模仿弗兰斯·哈尔斯，”詹姆斯·拉韦尔在 1964 年说，“但这位大师的有力笔触超出了她们的能力范围。只要看看像朱迪斯·莱斯特这样的画家的作品，就能发现女性笔触的柔弱之处。”然而许多人看了，却没有看到所谓的柔弱笔触。朱迪斯·莱斯特的例子提供了无可辩驳的证据，证明贪婪、欲望和期望限制了我们观看的方式。

摘自《女性、艺术与社会》