周末在阳台上看这本厚书《为了活下去，我们给自己讲故事》。
这书一百万字，我刚看了个开头。
作者是美国作家、记者狄迪恩，坚持创作大半个世纪了。那个年代的创作和现在的创作已经完全不一样了。
书好不好，好；我能不能学，不能学。

看里面她写的第一篇故事，加州沙漠中某中产出轨女性杀了丈夫。
我一看，整体风格一看就是那个传媒黄金年代的腔调，有一种灿烂余晖的感觉。
上来先不厌其烦写了一段那个加州小镇的风景和背景，渲染了小镇的风沙。
写了大几百字，案件发生了。

我之前读《跟华尔街日报学写作》，她的风格完全是这本书里最推崇的深度报道风格。
这已经是现在快节奏时代很难接受的文风，我这么写会掉粉。
开头那一长段环境描写，如今的自媒体博主会全都跳过直接进活儿，或者通过视频/图片来凸显环境。

狄迪恩的文章，一看就是纸媒黄金年代受过良好教育白人写出来的内容。
有大量的长句、细致入微的描写，深入的挖掘。
但这已经拒绝了很多读者了。

编辑老师送我这本书，里面有段作者介绍，说“她不介意被当成时尚单品”。
她确实太容易被当成时尚单品了，毕竟能把她的文字认真读下来并觉得好，这已经对读者构成一定自我标榜了。

纸媒黄金时代，要求每件事儿以一两万字的篇幅，反复把一件事儿说透。
但现在都是高频次更新碎片化，不能也不应该在一篇一万字的文章里交待事情的来龙去脉。

很多读者在看到文章之前，已经默认要看过一些八卦和背景。
现在对自媒体和时评人的要求就是：上来就说，默认读者懂背后的东西。
现代读者对一件事的理解是分批次完成的，通常散落在一周断断续续的阅读和互联网争吵里。
比如这次郑智化事件，已经很难有完整的万字深度长文了。

东东枪老师找我写《读库生鲜》的稿子，要求是每篇篇幅一万字。
发现这个篇幅的稿子很难约。
也很少有人写了。

往后看，作者还会做细致的人物外貌描写。
现在已经很少有人做外貌描写了。
如果我写长文，顶多是说：这人长这样，如图1。

但其实外貌描写有其作用。
描写没有照片细致，但通过描写，作者采取哪个角度，特写了人物的哪个特点，是体现人物性格的一部分，也有助于铺开背景烘托剧情。
照片提供的信息多，但反而抹去了一些真正细致的洞察。
给的多了，反而看到的少了。

不过现在这种写法已经越来越少就是了。
正如最近我读过很多大部头，感悟很多，随随便便就能写一万字的书评。
但我都是拆成几篇，一篇聊三点以内，不然都没人看。
这篇写了一千字了，其实也只说了一个小点。