钱松喦：国画笔墨，妙在用水
所说墨法——泼墨、蘸墨、积墨、破墨等，都直接与用笔用水联系在一起。泼墨的“泼”字，望文生义，好像是把墨泼到纸上去的样子，但不是一味的把湿墨往纸上尽泼，如果这样来理解“泼”字，还成什么艺术！用笔用墨还是要有节奏，泼墨是一个总的效果，因为有酣畅淋漓的感觉，所以名为泼墨。
蘸墨是饱含淡墨的笔尖，临落笔时在砚上蘸一些浓墨，立刻画下去，这一笔中会两边浓中间淡，或半边浓半边淡，一笔中有立体感，也富有滋润感。古人画墨兰墨竹常用此法，但笔尖蘸浓墨后，要迅速落纸，否则时间一长，笔上的墨要浓淡混和，一笔中分不出浓淡来。笔尖饱含浓墨，临着纸时，在笔根滴一点清水亦是有同样效果。画彩色的花卉画，亦可用蘸的方法，例如，画桃叶，叶尖红，叶身绿；画凤仙花，根须红，叶茎绿；画花瓣，瓣端深，瓣端淡。有时一笔下去，可以包含许多颜色，这是蘸出来的。
积墨即是从淡到浓层层加深。这就是“积”的取义，要抓住这个“积”字，要把淡墨一层层积起，积到你所需要的浓度，万不可急躁，一次加深到所需要的浓度，这样会没有浑厚的美感，层层加深，有时候干在加，加了候干在加；有的要趁湿加上去，根据画面需要，所以水分作用，有的一次见效，有的要在累积后才见效，用色也同此理。
破墨有灵活的感觉，墨经破用，非但墨色富有变化，而用笔也不会刻板呆滞。在石涛的作品中最多看到，或先淡，后破以浓，或先浓，先破后淡，即在前墨未干时立刻用不同的浓度的墨对它一搅，或用湿的干净笔对它一搅，或以清水一飞，或以枯墨一擦，带枯带湿，最见苍润。
水对墨色的浓、淡、枯、润起主要作用，用笔的轻、重、疾、徐对水分的渗透亦起到重大的作用，这也是笔和墨的关系。轻而疾，水分少渗些（书法上的飞白，即是把笔很快的一扫过去）；重而徐，水分多渗些。因此要墨色效果好，用笔、水分、纸性是三位一体的。