没想到FKA twigs的《EUSEXUA Afterglow》做得比A面专还要好，《EUSEXUA》里略显试探性的、浅尝辄止的尝试，在《EUSEXUA Afterglow》里长成了更加张扬笃定的俱乐部元素融合解构，但小枝身上那种细腻脆弱的特质又让那些机械的、未来的、电气的部分有了人性和生机。

开场《Love Crimes》拿圣洁感吟唱接凶猛的Techno又何尝不是对《EUSEXUA》自身的解构呢？意识在感官欲望里坠落的意象反衬她对爱的逃离和拒绝，更加生活化的、直接的书写从云端降落到她更坦然的表达，甚至音乐也因此更流畅更自由。但与此同时，她又在沉浸舞池、探讨爱和欲望的过程里，不断散发出孤独易碎的一面。

比如在和PinkPantheress合作的《Wild and Alone》里，她既沉溺又清醒地唱，“Cause everybody's reaching for you/Wild and alone/'Cause nobody cares”，每个人向你伸手，但没有人真的在乎，而这仿佛就是她对现代性、现代生活的探知，欲望与自由，和孤独与脆弱像是一体两面，越深入前者，也会越深地体验后者。

这种挣扎是《EUSEXUA Afterglow》里表现得更加淋漓尽致的部分。她时而在精彩的节拍轰炸和故障音效铸造的幻境里尽情徜徉欲望之海，时而又以极度落寞的口吻木然地唱出，“Lost all my friends in the club”“Then I don't remember who you are”，狂欢后的空虚把她拉回现实，但“现实”本身真的重要吗？也许《EUSEXUA Afterglow》希望探讨的也是这一点，是我们陷入感官之海的存在更接近真实，还是掉落回地面的瞬间更接近真实？《Sushi》里的日常化描写已然透露了她的态度，她想带你逃离朝九晚五的生活，她想把你带向某个可以逃离生活琐碎的所在，也许现实的消磨永存，但你永远能在感官的脱逃中拥抱自由的幻象，就像《Sushi》结尾典型voguing beat描绘的那样，在日常的缝隙里，感知会化作万物平等的节拍流向你，于是我们可以在一切看似平淡的瞬间找寻裂缝潜入超验之境，而“EUSEXUA”也在此广义化地潜入了生活。