《不被大风吹倒》
莫言 著

莫言真是个有趣的人。
翻看这本书的时候，我感觉他就坐在我的身旁，眯着一对笑弯了的眼，顶着被风吹开了的发型也不管，只顾絮絮叨叨的把肺腑之言倾囊而出，期间还怕会太“好为人师”而戛然而止，但在看到我探寻的目光后又打开话匣子笑哈哈的把包袱高高抛起，又稳稳接住，狡黠的冲我眨眨眼。让人忍不住的发笑，又不时发出“Aha～”的赞叹，“Aha moment”是我最近听到的新词，模拟的是人在恍然大悟时发出的“啊哈”的惊叹声。

这本书里，记下了他的许许多多的感悟，读起来就像在逛一个名为——莫言心灵游乐园的市集，琳琅满目，此起彼伏，一步一景的角落，尽是闪着光的砂砾，贝壳和珍珠，等着你去挑选。
最偏爱第四章，他回忆里围绕在他生活半径最近的人们。跟我们熟悉的他文学世界里的家乡，“高密东北乡”非常不一样的存在。满是温情脉脉和一碰就碎的铁骨铮铮，仿佛他不是作家莫言，只是一个赤条条的，套了一件大人衣服安静坐在田垄上倾听的少年。

莫言是一个敢给自己动手术的狠人。
拿着批判的刀子一个猛子扎下去凌迟自己人性的弱点，就像他自己写的《檀香刑》里描绘的那样，操刀如风，精准切割着大腿，双臂，腹肌等部位的肌肉，肉片如甲虫般飞落，过程中他还调整方案回避血管密集处，确保撑到最后一刀，最后以第五百刀戳中心脏完成行刑。
他刺向自己的这一刀，也刺中了我。特摘抄出来和同行们共勉：

“生活决定艺术”，
即便那些自以为凭空想象的创作，其实也还是生活的反映，也还是建立在自我经验基础上的产物。
近年来，我渐渐地感受到一种创作的危机，这危机并不是个人才华的衰退，而是对生活的疏远和陌生。我相信这不是我一个人的问题，也是许多作家同行的问题。当你因为写作获得了高官厚禄，当你因为写作住进了豪宅华屋，当你因为写作拥有了香车宝马，当你因为写作被鲜花和掌声所包围，你就如同离开了大地的土行孙和安泰，失去了力量的源泉。你也许不服气，口头上嗨振振有词，自以为还力大无穷，但事实上已经心有余而力不足了。
一个作家的作品数量的日渐增加和名声的逐步累积，不仅仅使他在物质生活上和广大民众拉开了距离，更可怕的是使他与人民大众的感情拉开了距离。他的目光已经被更荣耀的头衔，更昂贵的名牌，更多的财富，更舒适的生活所吸引。他的精神已经在不知不觉中变得平庸懒惰。他已经感受不到锐利的痛楚和强烈的爱情，他已经丧失了爱与恨的能力。他不放过一切机会炫耀自己的成功和财富，把财富等同于伟大，把小聪明等同于大智慧。他追求所谓的高压趣味，在奢侈虚荣的消费过程中沾沾自喜。他热衷于搜集和传播花边新闻，奇闻逸事，沉溺在垃圾信息里并津津乐道。这样的精神状态下的写作，尽管可以保持着吓人的高调，依然可以赢得喝彩，但实际上已经是没有真情介入的文学游戏。这样的结局，当然是一个作家最大的悲哀。
避免这种结局的方法，当然可以像万年的托尔斯泰那样离家出走，当然可以像法国画家高更那样抛弃一切，远避到南太平洋群岛上去和土著居民生活在一起：但如果做不到这样决绝，那也起码应该尽可能地与人民保持联系，最起码要在思想上保持着警惕，不要忘记自己的出身，不要扮演上等人，不要嘲笑比你不幸的人，对你得到的一切应该心怀感激和愧疚，不要把自己想象得比所有人都聪明，不要把所有的人都当成你讥讽的对象，你要用大热情关注大世界。你要把心用在对人类的痛苦的同情和关注上。
总之，你不要把别人想象得那样坏，而把自己想像得那样好。
@莫言
#我的阅读笔记#