🤰251113昼｜贅沢貧乏『わかろうとはおもっているけど』
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大場みなみ / 山本雅幸 / 佐久間麻由 / 大竹このみ / 青山祥子
作・演出 山田由梨
東京芸術劇場シアターイースト
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精巧的70分钟但其实想你再长一点🥺
以下含有剧透⚠️

怀孕和两性价值观错位为选题的女性主义作品。故事围绕情侣テル和コウ展开，テル在意外怀孕后因不安而对男友隐瞒着事实，而在鼓起勇气告知コウ后却后引发争吵，无意识道歉，コウ轻率地将她的不安归结于孕期抑郁。
和标题一致的重点于“けど”，コウ无法共情这一生理变化带来的连锁反应，心中接踵而来复杂的不安情绪，不得不面对的身体反应，以及最为恐怖的「未来」生活的动荡。可能会尝试着理解安慰，但始终站在很轻很远的旁观者视角，说出「好好休息一段时间」「多久？」「半年？或者一年？」这样无意识的伤害更深的话....
コウ责怪テル先同闺蜜メイ讲而不是自己，走上前握住テル手说“我也是当事人你应该早点告诉我呀”大概是我觉得最轻飘飘的时刻，你没办法成为当事人的，你的责任只为当下而负还不一定负不负，而怀孕与出产可能会影响到人生数十年的生理心理生活，你如何做这个当事人呢？

故事最后的转折是テル和コウ身份的对换，コウ成了怀孕的人，并借着对调后的口吻道出意外怀孕的经由，把尖锐的事实变得圆滑和暧昧，因为爱意的存在，连拒绝都很难说出重音……矛盾但难以割舍的情感。
剧本&演出的山田由梨说她在6年前27岁创作时是对故事反映的现实抱有不安的，我想我应该也还处在这个阶段中，并没有勇气去承担甜蜜的责任与更多不可见的风险，演出越到后半这样的恐惧就越发强烈，如果连拒绝都不够安全，对现在的我而言还是不要开始为好。

テル告诉メイ自己怀孕时，メイ反复对她说不要道歉，在她不自觉说出ごめん、すみません时演出也会强调这句台词，道歉会让对方增加自己是正确的一方的自信。メイ在故事中作为DV受害者一直是尖锐的反对声，也会说出比较极端的观点（甚至造型上就把头发做成两个尖角）。她和テル都有很真挚的情感，有着不同的选择却也在相互包容理解。

故事中还有两个违和的存在：新人女仆&上司女仆。aftertalk中作者说是故意让她们的存在使观众感到违和，同时也代表着家务可视化的一面。男友コウ会喊テル倒茶，说自己晚饭想吃可乐饼，然后躺着不动。不用说他我放假回家也容易这样（），但对他而言或许往后的伴侣生活也是这样自然地伸手，为家辛苦付出的时间远远低于女方……至少我见过多数的家庭中都是如此。而舞台是违和的女仆做了这一切，家务“自然而然”消失了，暧昧的处理在有趣的同时也是一种强调。
新人女仆在后半暴走不干了，爽快地反驳起上司要求的种种规制，在家中肆意地掀起裙子、跳跃、一系列自由的行动也是作品的一个情绪宣泄点。

舞台セット是布置成家中的模样，三片大的滑动窗帘代替了墙壁作为隔断，同时也利用灯光形成了非常不错的光影变化演出，以及我看着这些窗帘的用色和材质会联想到产房。大部分的情节发生于舞台中心的餐桌，不仅是坐在桌旁，桌下的空间也巧妙地调用，形成了コウ（故事末尾变成テル）逃避责任/现实的秘密空间。
山田由梨18年来国内巡演的「嘿，我失眠了」似乎也有类似的设计，桌下狭小的地方却成为安全屋一样的存在。感觉这作也挺适合去国内巡一下的，时长短题材和情感都好理解，余白的地方也很容易让人融入自己的价值观与经验去感受，门槛很低的一段思考时间。