拿下最佳外语片的《还有明天》和《出走的决心》算是同一类故事，但是显而易见，《出走的决心》并没有如《还有明天》一样，切中问题核心，仍在围绕着传统的、显而易见的“女性+苦情+觉醒”来做文章。这个故事如果早于《82年生的金智英》出现，或许更有领头羊的意识和分量，这是时间维度的问题。（如果从女性主义的表达去看，这部电影也是过于温和的，甚至不如新女性时期的电影创作，比如阮玲玉主演的《神女》《新女性》等。再补充一个近年比较好的例子，比如颜丙燕的《万箭穿心》）

反而看似温和、戏谑、喜感的《好东西》，更隐晦地表达了一些核心思维。如果仅从最佳编剧或最佳导演这种单人奖项出发来嘉奖，确实分量略嫌不够，当然邵艺辉值得这两个奖。所以拿下最佳影片更显难得。宋佳拿下最佳女主角，也是一种对女性角色形象的革新肯定及鼓励，说明女性的痛苦也可以有新的女性形象来承载，有新的表达方式、演绎方式来呈现。

从演技维度来说，咏梅演绎的女性形象更符合大众审美认知中能接受的女性形象，但从创新的角度来讲，确实力度不够。更深一点讲：苦难女性觉醒出逃的形象，也存在着一些矛盾，比如某些觉醒是建立在道德标准上的，而道德标准是宽泛的，也是守旧且有压抑色彩的，所以这个角色形象触碰到的核心议题是有限的。也因此这个角色的优势劣势都挺明显，优在于有基础、符合大众审美，劣在于不够新不够深。

而宋佳的王铁梅在于新，在于符合当下年轻一代女性的诉求，更在于她拓宽了女性议题下女性形象的范围，在深度和宽度上是有外延意味的，最佳女主角的嘉奖也是在肯定这类角色形象的维度，为未来的女性形象带一下风向标。

即便以“前人栽树后人乘凉”的角度去看，宋佳的王铁梅也是在为未来的更多女性角色形象做铺垫，为更多的年轻女演员提供空间。她是一个站在时代节点上的女性形象。得奖后引发的争议，以及“挖坟三尺”也要证明这个奖不公的说法，更充分地说明了宋佳在女性角色上的拓展维度。

当然不好的地方就在于，由于这个角色形象太新，且不够符合传统中的大众审美，所以才会引发争议，这是观众的局限性，而不是电影和角色的。

其实金鸡今年还是有一些进步啦，说这些也不是在搞什么“雌竞”。宋佳、咏梅都很好，只是作为一个普通女性观众，我觉得当下女性的身份有非常多的变化，也有更多更宽泛的议题，女性的故事不一定都要和婚姻、恋爱、结婚生子、婆媳矛盾这种传统观念里给予的“女性功能”做勾连，所以我更喜欢有一些脱离了这些身份属性、社会关系的王铁梅，也希望未来有更多的王铁梅！[写作业]

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