釦银贴金动物纹漆樽见证两千年前的“工艺天花板”！#大汉风物##大汉文明看海昏# 图1： 海昏侯刘贺墓出土釦银贴金动物纹漆樽
图2：海昏侯刘贺墓出土釦银贴金动物纹漆樽盖
图3：海昏侯刘贺墓出土釦银贴金动物纹漆樽樽身
图4、5：海昏侯刘贺墓出土釦银贴金动物纹漆樽上部分单一纹饰
图6、7：海昏侯刘贺墓出土釦银贴金动物纹漆樽上部分组合纹饰
图8：海昏侯刘贺墓出土釦银贴金动物纹漆樽内底彩绘图
图9、10：海昏侯刘贺墓出土釦银贴金动物纹漆樽上的金属构件
樽是指出现于战国、盛行于汉代的日用盛酒器，材质以铜和漆木为主。本文以汉代海昏侯刘贺墓出土的釦银贴金动物纹漆樽为对象，从制胎和装饰工艺入手，展现精湛的制作技艺，再现西汉漆器制造的高超水平。
海昏侯刘贺墓出土釦银贴金动物纹漆樽，西汉典型盛酒器，由樽盖和樽身两部分组成，子母口套合，樽盖（含凤纽）高约11.3厘米，樽身通高（含熊足）18.5、口径21.8厘米(图1)。樽盖微隆，顶部嵌一青铜凤鸟纽座，绕以三个等距镶嵌的青铜凤鸟纽，盖的中部和边缘各饰一道银釦(图2)。
樽身呈圆筒形，直腹、平底，腹部对称嵌以一对青铜铺首衔环，“铺首”为兽面造型，“环”为圆形环，穿于兽面鼻部(图3A)；底部等距嵌以三只鎏金熊形青铜兽足，熊呈半跪式，左手示托举状，右手扶膝，造型逼真可爱(图3B)；樽身的口沿、腹部和底部各饰有一道银釦(图3C)。

1.贴金工艺。贴金工艺是将黄金锤打成箔片后，压印制成各式形状、裁剪出合适图案贴附于漆器表面，再髹漆、磨平，最后用色漆描绘线条，或施以彩绘勾勒出画面（图4、5）。学术界多认为贴金工艺始于商，战国以后，银箔用于漆木器装饰，逐渐演变成“金银箔贴花工艺”，汉代盛行并达到登峰造极的水平。
汉代漆器贴金纹饰题材有单一、组合两种。单一纹饰题材，包括人界的人物、飞禽走兽、山川云气等，仙界的羽人、凤鸟、奇珍异兽等；组合场景题材有车马出行、歌舞狩猎、野兽搏斗等。海昏侯刘贺墓出土釦银贴金动物纹漆樽是西汉典型贴金工艺器，其上纹饰由经过裁剪后的金箔贴制而成，有动物、鸟雀、凤鸟、云气等单一纹饰（图6），亦有车马出行、狩猎载归和仙人饲兽等组合纹饰（图7）。贴金工艺须经多道工序，精细耗时、材料昂贵，釦银贴金动物纹漆樽是印证墓主刘贺贵族身份的重要物证 ；贴金纹饰勾勒出人界与仙界的生动场景，增强了器物的观赏性，体现人们对祥瑞事物、长生不死的向往，是汉代“神仙思想”的具体表现。

2.彩绘工艺。在加工好的胎体上，用笔直接描绘花纹，不再罩漆、不再研磨、不需推光，画完即了者，统称描绘，彩绘属描绘的一种，其依材料和技法不同可分为描漆彩绘、描油彩绘和干著彩绘。西汉漆器彩绘主要有黑地朱绘和朱地黑绘两种，海昏侯刘贺墓出土釦银贴金动物纹漆樽属后者，整器外髹黑漆，里髹朱漆，漆樽内底以朱漆为地，用毛笔蘸取黑漆绘以云气纹、凤鸟纹，纹饰布满器底。云气纹线条流畅多变，富于变化，给人视觉上带来强烈的律动美冲击；凤鸟为神鸟，形象生动逼真，有吉祥富贵之意，表达人们对祥瑞之物的崇拜与向往。云气与神鸟的组合使得整个画面舒卷起伏、千姿百态，充满神秘感，体现西汉社会对神仙学说的热衷和长生不老的渴求（图8）。

3.釦器法。夹纻胎漆器胎体薄，容易变形开裂。为了保护漆器较易磨损变形和需要承重等重要部位，漆匠们研究出了一种新的装饰技法——釦器法。釦器法通常指在漆器的盖、口沿、腹、足等胎体较薄且容易破损的部位镶嵌金、银、铜等材质的圆箍，或附加环、钮、铺首等金属构件，起到装饰、加固的作用。海昏侯刘贺墓出土釦银贴金动物纹漆樽西汉时期典型釦器，其分别于樽盖的中部和边缘处及樽体的口沿、腹部、足部各施一道宽扁状银质圆箍，樽盖嵌有凤钮、樽身嵌有铺首衔环和熊形兽足等金属构件（图9、10）。根据考古资料和同墓葬出土文物看，这件漆樽应当是宴饮时置于漆案之上，与漆勺、漆耳杯等饮食器具配套使用。银质圆箍增强了漆樽的牢固性，铺首衔环方便提携，3只熊形足增强了放置时的稳定性，各金属构件增强了漆樽的观赏性。

本文节选自《海昏侯墓出土釦银贴金动物纹漆樽工艺研究》，原文刊于《文物天地》 2025年10月 总第412期