《烟江叠嶂图》

宋 · 王诜（字晋卿）
绢本水墨
纵 26.3 厘米，横 140.7 厘米
@上海博物馆 藏

全卷以横向铺陈展现江山叠翠、烟波迷濛的清远景象：峰峦连绵、坡陀林木参差，干枝以劲挺线条勾勒，小树以细中锋连笔点出，笔性俊逸而含文人气。山势多用淡墨皴染，秀润而有韵致。江面辽阔，一叶渔舟浮于烟水（图17），江边有人正在钓鱼🎣（图16）；远山的云雾中还能看到隐隐约约的宫殿（图14），汀岸草桥横架，樵夫担柴（图15）；小径上二高士徐行，童子携琴随后（图13），整卷氛围静寂淡远。画前段已佚，据周密《云烟过眼录》云原长“几二丈”，首幅“百道飞泉”不复存见，而现存部分与 唱和诗“川平山开林麓断，小桥野店依山前（图12）。行人稍渡乔木外，渔舟一叶江吞天”完全吻合，可见画诗本互为映照。

此图真伪自明代起曾有质疑，李日华谓其“俱非真物”，然无实据。近代鉴定家以笔墨与王诜已知真迹比勘，认为本卷在劲挺枝干、细笔小树及峰岫湿皴等方面与《渔村小雪图》同法同气，笔墨俊俏而不佻薄，具有北宋文人山水的成熟面貌。徐邦达并指出两卷笔法粗细之差源于画幅尺度不同：前者大幅，用笔自宜健壮；本卷矮长，小景细笔无不妥。“草草”之处反见王诜纵逸自如，非后世模仿可得，尤其湿笔皴染最难伪造，两图一致，成为重要依据。

上博亦藏一幅设色的《烟江叠嶂图》，绢本青绿设色，尺幅较大。此卷以青绿山水为主调，勾勒山石多用方笔皴斫，树木夹叶、点叶兼施，云气空勾回绕，气格清华，兼具唐李思训青绿传统与北宋山水皴法的特征，与水墨本的文人清气相比，更显华滋而高古。两幅虽同题，但表现路数迥异：水墨本简淡秀润，重笔墨意趣；设色本富丽清妍，重青绿格调，共同呈现王诜风格面向的多样性，也印证其于水墨与设色两途皆有造诣。

从传承看，水墨《烟江叠嶂图》流传脉络清晰，《云烟过眼录》记其原貌及佚失部分，卷后又有周吉、高兆、赵执信等明清题跋。文献可知此图自金元好问始入递藏，经刘汉卿、戴祖禹、徐琰等元代名家，再传至明周吉、魏秀敬，清入高兆、鲁庵之手，收藏链条连续稳固。综合笔墨风格、文献记载及递藏系统，谢稚柳、徐邦达等均认定此图为王诜真迹，是研究北宋文人山水及王诜艺术风貌的重要作品。

这件正在上博绘画馆第二期展出，但灯光实在太暗，只能凑活拍成这样。设色版的马上也要展出了，不过不是绘画第三期，而是辽博的诗画中国。

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