突然想到，如果在年纪很小的时候看张爱玲，真是一件很幸运的事情。
她真的是，很爱写“普通女性”。
什么叫普通女性呢？拿《花凋》举例子，大概意思是讲一个没落中产家的女儿生病去世的故事，这种主题很容易出艳尸文学，一般都会描写这个女孩多么美好、纯净、像天使一样，才能让读者感受到，或者说欣赏到，那种美好的事物被一点点摧毁的悲剧感。
但张爱玲上来就打破了，这个女孩不是顶漂亮，也没有什么出类拔萃的性情，她普普通通，她爱上的人也普普通通。
她着重描写了，女孩生病后那种别扭嫉妒的小心思，因为她病着，前任男友找了新女友，她想见见这个新女友，特地把自己健康时的照片放在桌子显眼的位置，新女友来的时候，她不停的在心里对这个女孩评头论足，一会嫌她胖，一会嫌她聒噪。
很庸俗，很普通，可是也很鲜活……这个女孩完完全全跟我们一样，会嫉妒、会虚荣，她那么想活着，才让人潸然泪下。
张爱玲其他作品也差不多，她很喜欢先把人物泯然于众，比如曼桢出场时也不过是个小职员，葛薇龙也不过个平平无奇的女学生，然后再一点点勾勒出她的特别之处，她与读者能够共振的部分。
而很多作者，哪怕是女作者，其实不具有这种思维，我这么说不知道你们能不能懂那种微妙的感觉，比如《傲慢与偏见》、《简·爱》里的女性形象设计，都能很明显的感觉出那种“女主和她们都不一样”的氛围，女主孤高、有才华，有思想，而其他人是大脑空空，没有灵魂的。
而男主只会爱上有灵魂的女性。
这不是不好，也不是“雌竞”，这是一种文人普遍的思维：只有特别的人，才有发生“故事”的资格（那特别的人是谁呢？就是作家以及作家这种人）

但张爱玲看上去自命不凡，但是恰恰不认为“故事”专属于自己这样的人，她认为每一个人都可能产生故事，产生爱情，哪怕是卑劣者和庸俗者，他们也有自己的悲喜和灵魂。
所以每一个女孩都能在她故事重找到共振。

她真的是，伟大作者当中格外伟大的。