我不喜欢2。我在想是因为我不能接受理想主义者受挫？不能接受理想主义者的一生是悲剧吗？回顾我看过的文学作品也好影视作品也好，给我留下深刻印象的、我喜欢的，大部分都是悲剧作品。所以我是能接受悲剧的，甚至是偏爱悲剧作品的。且其基数之大甚至让我怀疑过我是不是喜欢虐女作品。但其实不是，我不是喜欢悲剧本身。而是喜欢悲剧作品对生命的肯定，它所肯定的包括其中的痛苦与毁灭。所以我不喜欢2，绝不单纯是因为角色的坎坷与悲剧。

不可否认我常常被理想主义者吸引。我真的很感动于有人真切的知道自己要什么喜欢什么信仰什么需要守护什么，且为之坚定不移 为之奋斗的坚韧，明知不可为而为之的勇气，可能是穷尽一生的追寻，可能是用个体在对抗时代洪流 对抗家国沉浮 对抗社会道德束缚 对抗人性的一腔孤勇。她们迸发出的生命力太耀眼，因那份不放弃的坚守，带来了太多打动人心的力量。这些执着有的时候确实会看起来愚笨，但令人钦佩。是我没有，但我向往的。我羡慕她们拥有敢期待的勇气。我羡慕她们能找到自己的毕生所爱，而大部分人可能一辈子也没这样的机会感受到纯粹的热爱带来的快乐。所以第一季的张家妍太吸引我了。

我能接受理想主义者的结局是不成功。因为这个不成功是世俗评判下的不成功，是世俗评判下的不懂转圜不懂审时度势，是世俗评判下的偏执、一意孤行。但是对于其本人而言是这样吗？成功不成功可能只有她们自己知道。能够为了理想与信仰拼尽全力倾其所有可能就是她们心中最大的成功。她们看似“不太成功”的人生路途里也一定有旁人无法见到和理解的风景和光。所以我被理想主义者吸引的点根本无关其结局悲剧与否。之所以我喜爱的作品大多是悲剧，可能是因为作品里的理想主义者大多以悲剧结局。别的作品里的悲剧我可以接受甚至感动，那我为什么看不得2里家妍的坎坷呢？

其实第二季的人物已经不值得深究了。因为作品本身是不流畅的。不仅是1、2部之间的不流畅，甚至是2里每个case之间都不流畅，25集电视剧里同一个角色都不是同一个人。我不清楚别人的观感，但从一个爱家妍，关注家妍的视角看，不流畅到难以置信这是一个可以播出的作品。而且，搞错了一件事。理想主义者不是脱离现实。优秀的理想主义者也是现实主义者，理想主义者与现实主义者不矛盾。理想主义的对立面是功利主义，现实主义者的对立面是空想家。张家妍显然不是功利主义，第一季的她也绝不是空想家，她的现实主义特征很明显。没必要把理想主义者写成一个只会做梦的傻瓜。

“哪怕理想主义者的结局是悲壮的，也绝不可怜。”她们的“愚笨”是令人钦佩的执着。带着对理想主义者的钦佩和善意写出来的作品，应该是能处处感受到对她们的尊重和祝愿的。那么哪怕过程是痛苦坎坷、结局是悲剧，观众也能从善意的笔触中窥见理想主义者奋斗过程中的光。第一季的某些时刻，我透过编剧的剧情、演员的眼睛真切的看见过感受过那个光。而第二季，光是完全消失的，哪怕演员的个人魅力让我恍惚一瞬看见了那个耀眼专业的家妍，也因为剧情在下一秒就立刻消失不见，在剧里的很多时刻我感受到的看到的只是个到处被人随意羞辱的、谁都能话里话外讽刺一嘴的、为了推动剧情可以强行降智的傻瓜。

我能感受到第一季的某些编剧是爱自己笔下的张家妍的，但是2没有。所以我讨厌的是背后隐晦的不尊重和恶意。

女性主义不是简单的女角色多、占幅大、没什么和男人的感情线就可以的。想要写好女性作品，至少先从爱自己笔下的女角色做起。从小作文里才能读到的“女性力量”和“英雄相惜”，能直接在作品中被观众感受到该多好。