讨论《狂野时代》里的迷影元素是一件很有趣的事情。毕赣对电影的爱与思考，都融入到了影片的一些细节之中：

譬如开篇默片风格的表现形式，字母卡+钢琴配乐+泛黄色调的画面，是致敬电影的诞生；

易烊千玺在片中的首次亮相，不细看都认不出是他，那是因为“迷魂者”的造型跟他自身的反差太大，而这个角色的造型，让我想到了文学作品《巴黎圣母院》里的卡西莫多，也让我想到了经典影片《诺斯费拉图》里的“怪物”，甚至还可以提及《钟楼怪人》；

舒淇在不同空间里游走时，我们可以注意到她所处的环境有着别样的布景与光影呈现，很有德国表现主义的风格，不禁让我想到《卡里加里博士的小屋》；

月亮脸的装置，让人想到《月球历险记》；

“迷魂者”浇水的动作，则很明显的让人想到这是在致敬《水浇园丁》，尤其在第五章节里，毕赣导演直接在片中的一块幕布上放映了这部经典影片；

第二章节编排了颇有戏剧性的谍战元素，但整个段落是在致敬黑色电影的风格，特别是那段镜子房里的戏码，很容易让人想到奥逊·威尔斯的《上海小姐》；

第三章节看起来有一种禅意的纯粹感，易烊千玺对父亲的情感表现，和“苦妖”的关乎因果的对谈，包括白雪飘扬的氛围，会让人想到《楢山节考》，那个在风雪中的庙门，则让人想起《罗生门》；

第四章节其实有着很强的戏剧性，是商业剧情片的样式，出现在如此文艺的作者电影里，可以视为对犯罪类型片的致敬，它让人想起了港片，也想到了八十年代的时代氛围；

第五章节显然是在强调爱情片的类型要素，作为百年影史里最能打动人、最具传播力的电影类型，爱情片总是能带给观众很直观的刺激，相信很多人在看到这一章节的时候，不会觉得晦涩难懂，只会在感叹长镜头的魅力之余，再赞叹一番青年男女情感里的浪漫与残酷，那些穿街走巷的身影，那个黎明前的一吻，何尝不是另一种版本的《爱在黎明破晓前》呢？

当然，我所提到的这些不一定对，也不一定全面，只是一种比较主观的感受，欢迎大家补充或指正。

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