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Day327

《多谢不阅》读毕

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还没想好怎么概括。诚如乌格雷西奇在尾声部分说这是部半写实半虚构的作品。她不想太严肃（聊自己身份认同还有流亡状态的事），也没有只想聊图书市场的事。最后写的罗伊的故事也是即兴而为。她不确定罗伊之后的下落，但想要成为罗伊那篇《七颗螺丝钉》的第七颗螺丝钉。

前面打卡有说过，如今图书销售文案似乎比图书本身更重要。作为内容销售者，作者很可能在出售故事作品的同时还得摊开自己的想法和故事。（但结合《世界小说史》来说，还是得看受众读者想要读怎样的内容，比如严肃认真的道德喜剧，或是怪诞夸张的世俗言情。）纳博科夫也说现在的世界靠的是大众的读者。小说就是聊市井闲情（才吸引人阅读）。

此外，结合乌格雷西奇，米兰·昆德拉，布罗茨基还有米沃什这类流wang作家，他们的作品到底是要谈他们的故事还是另外创作别的呢？的确，他们的离散某种程度上成就他们的作品。问到他们还会不会回去，答案或许不言而喻。回去已经不是从前。心境也绝不相同。布罗茨基还拿出一封匿名信。信中写到的内容足以让布罗茨基对“回去”一事心灰意冷。

作家与作品的未来会如何？乌格雷西奇说，作家为了被听见，有意无意将自己的声音调到市场与潜在读者所需要的频段。这多少会影响创作的缘起和结尾。

文学未来会怎样，不得而知。还是看当下的读者阅读什么，而（大浪淘沙后）留存后世的作品又有什么。