关系型驱动vs事件型驱动

我挺喜欢尾鱼的女主，她的女频冒险故事，有一种事件本位的倾向。
如果说言情、后宅等类型，更侧重于女性的人际关系，那么尾鱼的女主，则是在人际关系之外，走向事件驱动轴。
当然言情故事也有事件，当然尾鱼的探险也不可能离开人际关系，但两者的差异很明显。
我们的文化规训，认为女性更擅长处理人际关系，千百年来这也被很多女性内化为对自己的认同，折射在流行文化作品中，就是女频故事更倾向于讲种种关系。
比如典型代表言情故事，重点就讲女人和男人的恋爱关系。
比如种种宅斗，主线就是女主如何许配人家、如何和娘家人婆家人内耗外耗。
而冒险故事，是事件本位的。
打怪升级、开天辟地也好，下地挖坟、摸金盗墓也罢，关系是第二轴、冒险本身才是第一轴心。
尾鱼笔下的女性，都有自己的正事，恋爱谈不谈、CP搞不搞，都是后置的。
叶流西西出玉门，开着卡车拉货，她有自己的城池营垒要守护，有自己一箩筐的大事破事要张罗。
疯刀聂九罗，是小楼春风自醉、当自己的雕塑艺术家，还是深入南山层嶂中、刀头舔血去救蒋叔，那都是聂九罗和这个世界之间，直接的事件联系。有没有炎拓，她都有非常饱满的一生。
《龙骨焚箱》孟千姿，早在遇到江炼之前，日程表就已经被拍得满满当当。
尾鱼的女主，都有自己的“奇险”事业轴。

当然这并不是说，尾鱼的故事中CP不好嗑。
西姐和东哥不刻意腻歪、但自然长出的羁绊感，实打实的双强爽感。
《枭起青壤》迪丽热巴和陈星旭，正式沟通之前错身而过，每一出都很有意味。那不是“一搞言情就刻意慢镜头”的塑料套路，而是忌惮、试探、生死边缘的救赎和挣扎。

第一次，聂九罗司机被咬后发疯开车跑了，丢她一个人深更半夜、黑灯瞎火、穷乡僻壤没处去，她想搭炎拓的顺风车，而炎拓做贼心虚不搭理。
那一道隔着车窗的男女主对视，是他的秘密囚笼。
他一直被困在“与狼为伍”的泥潭中，有心复仇，但尚且搞不明白仇人的真正物种，他好比是半人质、半傀儡、半手套，被装在透明的“标本罐”中。
车窗外是他的解药，是助他出牢笼的刀，可惜他忙着“掩盖真相”、错身而过，相见不相识、相遇不相知。

第二次，聂九罗酒店大战熊黑，鏖战之后智取，制造混乱以求机会，在人群中被炎拓撞到。
熊黑命令炎拓截住聂九罗，而炎拓犹豫，放任她逃走。
炎拓的犹豫是他的良心，不能直接硬刚但也不肯助纣为虐。
人潮仓皇逃命中，而这一男一女对视，也是日后“山高水长险阻多而吾辈并肩”的具象化。

此后撞车，双方都“有鬼”、后备箱里都装着人或怪物，再到夜探小楼求合作、疯批开车下水求机会，墓园谈心、山顶日出救人，很有意思的一对CP，聂九罗帮炎拓烤天生火，日出之前他凝视看她，好比“她是救赎之光”的具象化。
某些言情故事，事件服务于CP结点，换句话说，为了让男女主能相知相杀相爱，而刻意罗织不合理的悬浮事件。
《枭起青壤》则是在很跌宕起伏的冒险故事中，水到渠成写了这一出危险、汹涌又生死攸关的刀与血、救赎与光。

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