至扇至美：上海博物馆藏历代扇面书画展

上海博物馆办的“扇”展，只能有一个字形容——雅。

今年的扇面，就宋元部分而言，真可谓精品尽出。大陆收藏里，扇面数量最多的当属故宫博物院，上半年的“万物和生：故宫博物院藏动物题材绘画特展 ”也拿出来10几件，令人大饱眼福。上博数量上不够多，却表现出极大的真诚，两期16件，再加上东馆常设展里的扇面册页，也基本上算是精品倾囊而出。

吴湖帆自己凑过一套《铭心绝品》册，里面的几开在画工上一流超群，这次展出了一开，令人大饱眼福。《虞美人》中的几支花朵，颜色各异却又协调，姿态曼妙适应团幅，画法类似于没骨，罕见又难得。尺寸上较为巨大，画法上比较高古，审美上与南宋不相同，有可能是难得一见的北宋扇面。

宋徽宗赵佶擅长于瘦金体和草书，其草书作品更少，只有此团扇和金龙笺千字文靠谱。此次展柜极为宜人，像是给你铺展到桌面上供你展玩，徽宗书法中的牵丝和映带与观看者心手合一，极为舒适。“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重。”孤寂、漂泊、伤感、留恋，很符合文人的小调调。

果熟来禽、葡萄草虫、玉簪海棠，是林椿笔下的小景，动静相宜、岁月静好。上博展出的《梅竹寒禽图》，是他也擅长的雪景小画，以留白表现雪落在竹叶上的质感，有略以白粉营造的氛围，显得极为冷艳和冷静。这件难得的带款作品，还有一方盖糊了的“绍勋”葫芦印，这是南宋史弥远的印章。

《楼台夜月图》是宋人册页中的“玩月图”，马麟曾经画过不少，最与此相似的是台北故宫博物院秉烛夜游图页，原本可能就是一组画。楼台夜月与秉烛夜游图中都有一个多角攒尖顶亭子，旁边有长长的亭廊，很可能是同一个场景的不同视角。左上角是宋理宗“御府图书”印，说明这是马麟供御的精工之作。

《荷塘鹡鸰图》很重要的看点，就是鹡鸰鸟的眼睛用了“生漆点睛”之法，看来除了赵佶本人之外别人也可以用，而且在南宋并没有失传，但在更晚时期的花鸟画上就不见此做法了。右下角的水中多画了一只虾，鹡鸰鸟低头望着虾，仿佛要取虾为食的样子，形成了动势上的呼应，这也是宋画中的互动因素。

《花坞醉归图》是首次拿出来展示。春花烂漫的山谷中，妇人取水溪边，岸上爱犬相迎，用人托腋扶持骑驴醉士回家。上述场景颇为理想，现实中醉鬼归家只有恶犬狂吠、老婆训斥、鸡飞狗跳等着，可见画家性别决定着视角。此幅初看以为是明代所画，细看山石皴法、线条情况和整体风格，认为断为宋代较为合理，年代大约是南宋晚期—元。

《雪霁图》可谓难得，青绿设色，白雪皑皑，人行其中，装饰性很强，审美极为高古。类似风格的宋元作品很少，比较多的则是明清画工托以“大名头”的伪作。董其昌有一类青山红树的作品，大概就是从这个源头上来的，蓝瑛受董的影响，也有这样子的迷人作品。此件旧断为南宋，现在定到元较为合适。左上角有一方印章，也是元代的，惜不识。

盛懋《秋江垂钓图》一开，也是第一次拿出来。他的风格比较典型和固定，也容易辨认出来，多是这样文人闲钓的题材，给人一种仙气飘飘的感觉，这正是隐逸文人所追求的。画法略近董源巨然，用笔疏简尖硬。此幅整体上显然是用南宋画院构图遗韵，又受到了赵孟頫一门的影响，融合在一起的作品。

本来想手机随便写两行，不想啰啰嗦嗦写了一篇。明清部分以后再说吧。

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