【背筋×恐怖游戏】

“对我来说，恐怖游戏是理所当然会一直在玩的，已经是生活的一部分了。”

▎以弥漫着不祥气息的恐怖小说而闻名的作家背筋，其实也是个恐怖游戏超级爱好者。

▷ 背筋：我第一次接触的恐怖游戏，是哥哥买回来的《钟楼惊魂2》。（图4）
用类似“指向点击”的独特系统来操纵角色，一边击退剪刀人一边逃跑。
那把剪刀“咔嚓”作响的声音，让人极度不舒服。带有推理元素的剧情也非常有趣。
最近让我最热衷的是《寂静岭f》。（图5）
它的世界观和角色塑造与之前的系列完全不同，让我很惊讶，但真正玩起来时，又会发现这无疑就是《寂静岭》。让我感受到了那种“换骨夺胎”的妙处。
现在我正在打二周目，怕剧透就不细说了，只是觉得自己正在体验一种全新而珍贵的感受。
恐怖游戏与其说是爱好，不如说已经成了生活的一部分吧。

▎今年秋天，他亲自参与制作的恐怖游戏《猫还在逃吗？》发售了。（图6）

▷ 背筋：能单纯地以“把故事做得有趣”为目标不断追求，这点让我非常感激。玩家通过收集其中写有剧情的道具来逐步接近通关，而本作的一大特点，是把这些道具描写成推动故事发展的要素，而不是当作附属品。

▎连背筋老师都深陷其中！
一起来窥探那些炙手可热的恐怖游戏吧！

这次背筋老师把自己至今玩过的恐怖游戏都带到了《anan》编辑部。他生动又兴致勃勃地讲述每一款游戏的魅力，从他的样子里能真切感受到他对恐怖游戏的热爱。

■ 两款恐怖游戏精选
向大家介绍两部深深抓住了背筋老师的心、在故事性和视觉表现上都极具吸引力的恐怖游戏。

①《死魂曲》（图7）
被群像剧式描写的高难度剧情与其深度所深深吸引。
这是一部以“夺取敌人视角的视界截取系统”和复杂剧情而闻名的名作。

▷ 背筋：它实在太可怕了，让我人生中第一次产生了“从这里开始就不想再往前走”的感觉。正因为难度高，反而更让人燃起斗志；而由群像剧交织而成的故事，又不断勾起人想要深入考据的欲望。
当时网络还不发达，我只能拼命自己打，一遍遍钻研，随着推进把一个个点连成线的过程也非常有趣。我也特别喜欢藤田新策老师画的那张充满不祥气息的包装插画。

★ 本作和《血源诅咒》（图8）是背筋自称“生涯最爱”的两款恐怖游戏。

②《爱丽丝梦游魔境》（图9）
以扭曲的童话世界观将人深深吸入其中的作品。
这是一款以《爱丽丝梦游仙境》为基础的黑暗奇幻恐怖游戏。因火灾失去家人而受到巨大打击的爱丽丝，被送入精神病院治疗，之后她再次被引向“不可思议之国”。

▷ 背筋：我很喜欢像柴郡猫那样的造型与整体的视觉风格，于是拜托人给我买了这款游戏。首发特典里附带了一本精神病院监察医生手记的小册子，它也成为拓展游戏所描绘世界的重要线索。
在那个还没有“Media Mix”一说的年代，就用附带的小册子做到这种世界观延展，我觉得非常有意思。

■ 单纯就是很吓人的恐怖游戏

《逃生》（图10）
恐怖到让人不想继续玩下去！
这是一款以精神病院为舞台的生存恐怖游戏，在其中一边被敌人追着跑，一边试图脱出并查明事件真相。

▷ 背筋：非常恐怖，而且还要不停去找给夜视摄像机用的电池这个任务，让我中途忍不住吐槽：“我为什么非得干这种事不可啊？”结果就有点玩到心态崩（笑）。而且，画面真的非常血腥恶心。

■ 最近入手的推荐恐怖游戏
以宗教为主题审视当代社会——这是一款能强烈感受到作者个人风格的独立游戏。

《印蒂卡》（图11）
用辛辣的方式表现出强烈的信息。
修女印蒂卡在旅途中，一边前行，一边与潜藏在自己内心的恶魔对话。

▷ 背筋：就像一部电影。通过一个非常尖锐的系统——比如通过祈祷等行为积累“经验值”——让人不得不思考所谓信仰究竟是什么。再加上这是一位自俄罗斯流亡的创作者制作的作品，这层背景也很关键。

■ 单纯就很吓人的恐怖游戏演出
一部能让人不由得惊叹“哦哦！”的名作，其中的音乐演出格外精彩。

《七日死游戏》（图12）
逐渐开始像出故障一样崩坏的音乐，不断助长那种不祥的气氛。
游戏讲述的是去解开一款“被诅咒的游戏”的谜团——据说只要玩了它，就会在一周之内丧命。

▷ 背筋：复古的8bit风格音效，会慢慢扭曲、破碎，最终变得阴森可怖，这段演出真是让我震撼。通关好结局时播放的另一版音乐我也很喜欢。

■ 推荐给新手的恐怖游戏
不需要高超操作技巧，平时几乎不玩游戏的人也能轻松享受、会被剧情牢牢吸引的作品。

《灵视异闻 FILE23 本所七大不可思议》（图13）
尽情品味完成度极高的故事与解谜乐趣。

这是一款恐怖冒险游戏，讲述拥有诅咒之力的 9 位角色，为了获得“复活秘术”而行动的故事。

▷ 背筋：这款游戏的核心是解谜，比起“恐怖”，更强烈的是那种“好想知道接下来会怎样”的推动力，是一款剧本非常有魅力的恐怖游戏，又几乎不需要什么游戏技巧，所以应该会很好上手。

——在您看来，恐怖游戏的魅力在哪里？

背筋：我觉得在于玩家能够亲自感受到那种将至未至的“空白处”。
比如走在一条昏暗的走廊上，感觉前方的黑暗中似乎有什么正在等待你。如果这是电影，时间会按照登场人物的节奏被强制推进。
但在游戏里，无论你是犹豫着一点点向前，还是一口气跑过去，全都取决于玩家自己，甚至你随时可以选择折返。由自己选择所制造出的这种“间”，会让故事变成“与自己切身相关之事”。我认为，从这里诞生的恐怖，是其他媒介所无法体验到的。

——顺便问一句，在玩恐怖游戏时，您觉得“最可怕的瞬间”是在哪些时候？

背筋：这也和刚才所说的内容相通——是在“空白处”行走的时候。
转过这个拐角时，可能会有东西在那里等着我，也可能什么都没有。
在抱着这种想法、紧紧握着手柄往前走的那一刻，我会觉得是最恐怖的时候。回想起来，我喜欢的恐怖游戏似乎无一例外都在这种“空白处设计”上做得非常精细。

——最后想问一句：背筋老师，您在现实生活中，有遇到过什么可怕的经历吗……？

背筋：我本人从来没有经历过什么“灵异事件”。
不过，我非常喜欢听别人讲鬼故事。
在向朋友、熟人四处打听恐怖经历的过程中，有一次听到的，是一个“把一切都归咎于幽灵”的故事。
细节就不在这里多说了：那是一个从现实层面完全可以解释得通的经历，却被当事人硬是说成是“幽灵干的”，听起来就像是在借此勉强与那件事达成和解一样。
当时听完，我感到的“扭曲”，甚至超过了听普通怪谈时的感觉。
同时也觉得，自己仿佛触碰到了那种——“如果不这么说，就没办法继续活下去”的，人类内心深处的悲哀。