开始随地大小捡

mik主创相关采访

【导演编剧采访】
朴恩乔编剧谈到接手《韩国制造》剧本的起点时表示：“我想创作一部能被视为禹民镐导演世界观总集成的作品。”
她进一步补充：“我想讲一段横跨韩国现代史的故事，既包括人们得以看见的表象，也包括始终未被呈现的隐秘肌理。若用一个比喻，那就是一部暗黑版的《阿甘正传》。”她透露，希望如今的观众能在拥有多重欲望的炽热角色身上，获得一种“仿佛亲历其境、与那个时代并肩生活过”的体验。

禹民镐导演也谈及选择此题材的原因：“我一直认为，70 年代或许正是塑造今日韩国的基础与土壤。韩国的爆发性活力源自何处？那股激荡与混乱的能量是什么？这部剧会给出答案。”他的这番话，让人更加期待他如何通过时代的深描来重新照亮当下。

谈及《韩国制造》相较以往作品的独特之处，禹民镐导演强调：“在拍摄六集内容时，我希望每一集都能成为一部完整的电影。我坚持不在这一点上做任何妥协。”“我不想用陈旧的质感来呈现时代剧。我要的是那个时代独有的色彩与反差，在光明与黑暗之间穿梭的角色，以及以更具动感的摄影捕捉 1970 年代的激荡与混沌。”
由此可想见，每一集都将以“单元电影”的密度留存在观众记忆中。

他接着说：“这部作品一定会让观众享受‘看角色’的乐趣。我是把它拍成角色剧的。每个人物都拥有独特魅力，也承载着属于那个时代的欲望。”这番言论，也暗示了禹民镐导演擅长的、能让观众多巴胺飙升的叙事风格将在本剧中得到淋漓展现。

朴恩乔编剧同样将“角色”视为本剧最重要的突破点之一。她谈到这次创作的快感：“我终于能尽情书写那些毫不遮掩、直线冲撞的角色，这本身就带来强烈的宣泄。有别于以往那种静静累积、到最后一次性爆发的叙事结构，这部剧里的角色只要一相遇，就能立刻以满格能量相互撞击。”
这也让人更加期待那些无法被简单划分为善恶、既立体又复杂的人物之间的强强对决。

【赵汝贞采访提及角色】
《韩国制造》里的裴今芝，不是一个单纯的富家太太。她是一个把时代的伤痕优雅地承受下来的角色。我想同时呈现出女性的生存本能与她的尊严。