柏林电影学派代表人物克里斯蒂安·佩措尔德新片《镜的第三乐章》可能是今年最被忽视的一部佳片，片名来自拉威尔的钢琴组曲《镜》的第三乐章。和他之前的《红色天空》不太相近，也许最后都有自我弥合的成分，但是《镜的第三乐章》一直有《蝴蝶梦》一样的幽灵感，毫无征兆的相互共存，依然是佩措尔德的寓言体，却是生命事故里的一次无可理喻的靠近。也许，还因为导演喜欢在日常生活中安排哲学性突变的种子。
劳拉在乡间的一次车祸，男友死亡，这一幕我会联想基耶斯洛夫斯基的《蓝色》，目睹车祸的贝蒂把劳拉带到了自己破碎的家，她将劳拉当作了自杀的女儿。
有人说，幽灵和不完全的存在体充斥着克里斯蒂安·佩措尔德所有的电影，在《镜的第三乐章》中，劳拉的过去是不完全存在的，而贝蒂房子里逝去的女儿是幽灵。劳拉的出现在这个家庭里并不和谐，贝蒂疏远的丈夫和儿子也都很小心的面对，当劳拉意识到她只是一个替身时，母性的执着，濒临崩溃的内心进入一个不可逆转的困局。
喜欢《镜的第三乐章》的简约，并且始终处在不安的悬疑中。最后双方并没有和解，这是一部对于创伤的心理分析电影，也是残酷人生的安魂曲。只一次交集，被深深地打动的是人埋在深处的脆弱。