记得《夜宴》第一遍走台后，刘同把自己的角色删掉了。
对光的时候，他穿着盔甲坐在台下，一边修改着剧本，一边调整大家的调度。
那时候，小马舌战群雄的那一幕还没有完整。
预录结束，导演组担心后半部分的节奏，那个盔甲将军坚定的说，自己的角色是多余的，大家只是因为剧本刚修改出来还不熟，再多排练几遍一定没问题，让导演组放心。
回到后台，我们一遍一遍的顺着台词和调度，不时的还会冒出新的点子。

凌晨三点半，团长们说，大家都回去睡觉，我们留下来继续顺。
我问逗逗，你走吗？
逗逗说，我要留下来陪表哥们。
我说，那我也留下来陪你们。
早上五点，走出大门，天已经微亮。

我得承认，我怕输。我怕才刚开始融入这个集体、开始享受这个创作的氛围就要和大家分开。

录制那天起来，我变得特别焦躁，坐立难安也不想说话。
走进景里，一个人坐在转角的柱子后面。
逗逗蹲到我旁边问我怎么不到前面坐着，我说，我想一个人呆一会，她拍了拍我的肩。
偶尔从屏风的缝隙中窥到大家的衣服，听着大家一遍遍对着新改的台词，突然我脑中有一个声音：我们这些人，真的太牛x了。这样一个完整的大戏，从剧本到呈现，在我的经验里没有一个月是完成不了的，可是他们，只用了不到一周。
而我，还在摸索王屋山出场的状态是什么。

试音、聚气，转身回到屏风后候场。
大屏升起。

听着场上的人“胆小怕事”的对话，听着顾宏中“为难”着他们，突然脑海中有个声音问自己：凭什么王屋山不能是个有着暴躁脾气的人？就因为她抱着琵琶吗？
对啊，谁敢欺负我夫君，我就要碾碎谁！
“谁说没曲儿啊？”就这样带着跟自己较着的一股劲儿出场了，排练这么多次，我终于舒服了。舒服，就对了。

演出到最后一幕，我坐在凳子上弹着琵琶，突然另一个自我飞到了观众席中，听着每个人的台词，我能清楚看到他们的表情——这感觉真的太好了！
这是我在舞台上一直追求的时刻，它很难得，更难得的是它发生在喜人录制的舞台上。而它出现的那一刻，我就知道，输赢什么的不重要了，因为这个戏成了，这比什么都重要。

录制结束后，大家一起喝酒喝到了天亮。

其实我跟小马是在将近十年前的百乐门培训里就认识的，直到这一次才真的合作上。
鑫仔私下里和舞台上一样可爱，真的会有如此“软乎乎”的人存在。

我说，我还没有适应你们的节奏，因为你们都彼此了解，而这种快速的创作就是要建立在大家足够熟悉足够了解，每当这种时候我会觉得自己像一个“局外人”。
凌峰说，梓溪要相信自己的判断和感受。你觉得自己慢，这很正常，我们仨第一次来也适应了很久。你不用逼着自己去写本、不用要求自己什么都会，你还有我们。你的优势在于二度和三度创作，那就做你擅长的事。
刘同一边吃着小龙虾一边说，现在节目还没有播出，你会觉得观众对你陌生，这种陌生会让你站在这个舞台没有自信，等节目播出，可能还会面临新的问题。
然后他看了眼维伊咧嘴傻乐。
维伊哥撇了他一眼扶着额头笑。
想到那段时间他一直在热搜上，开始我总是过度担心他的状态，慢慢的我也开始跟着大家调侃。逗逗把他的梗写在角色里；安可他没有参演却是推着大家往前走最大的力量；对夜宴无比的在乎是属于他们三人独有的默契。
我俩碰了一杯。
没有什么比把所有的精力都投入在作品里更重要的事了。

后面的日子越过越快，快到没有用文字记录下这些。今天在家回看《夜宴》，这些回忆又涌现出来。

我想我很难戒断了，那就闭上眼再回味一遍吧。
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