坐在大银幕前看《#遥远的普若岗日#》，最先感受到的，是那片雪域高原的真实质感。冰原广阔，白色一直延伸到天际线，冰川的棱角在镜头里显得冷静而坚硬。成群的野牦牛跑过冻土，蹄声仿佛能穿透银幕。那些画面不只是在展示美，更像在传递一种温度，或者说，一种缺乏温度的体感。

“普若岗日”这个名字，指的是除南北极之外最大的冰川。如今它已成为保护区，普通人很难抵达。能在电影里这样近距离看到，本身已是一种珍贵。

但电影没有停留在风光上，与极致美景形成强烈对比的，是那里极其艰苦的生存现实，它很快把我们拉回一个更真实的维度，环境的艰苦，以及人在其中的生存状态。唐诗逸饰演的童小凡，刚毕业就被分配到双湖县，背井离乡让她脸上的不适应很真实，不只是缺氧、寒冷，更是一种精神上的孤立。她像很多刚进入社会的年轻人，想逃，想回家，想回到熟悉的地方。

就像当年想离开家乡那样，她也一度想逃离这片土地，她确实也离开了。但有意思的是，正是因为她曾那样真实地动摇过、挣扎过，后来选择回来的决定，才显得那么有重量，那不是英雄式的冲动，而是一个普通人认清了自己可以承担什么之后的选择。
看到后半段时我突然意识到，作为“外来者”的童小凡，已经可以和这里的人融为一体。当我能够察觉到这种变化的时候，变化其实早已悄然发生。从最初在野外遇到野牦牛时的莽撞行事，到后来组织各种工作的得心应手，她完全褪去了初来时的青涩和生疏，她的皮肤黑了，脸上有了风霜的痕迹。时间，就这样被写在了身体上。

我印象最深的是两场孕妇生孩子的戏，分娩对于孕妇本就如同在鬼门关走一遭，再加上距离医院遥远且充满危险的路途，生与死都系于这条路上，看得人不自觉捏一把汗。而且一前一后两场戏也形成了很好的对照，前一场发生在童小凡离开的时候，大人小孩都没能保住，后一场童小凡已经扎根在这里，她在冰天雪地间，为车上的孕妇探出一条生路，最后得以完成世界首例五千米海拔剖宫产手术。那一刻，我和手术室外的小凡一样，为新生的希望而欣喜，为奇迹的发生而热泪盈眶。

整部电影最难得的是，是完全没有回避这群人的“失去”，与家人聚少离多，对亲情的亏欠，甚至在极端自然条件下所面临的生命危险，有人付出，也有人牺牲，它让我们看到的不是孤立的英雄，而是一群人的坚持。那种被称为“老西藏精神”的东西，不是飘在空中的口号，就像冰原上燃起的火，岩石缝里开出的花，神圣又无比美好，沉默却有力量。

《遥远的普若岗日》不是在讲一个遥远的传奇，而是在记录一群人的选择与坚守。在海拔五千米之上，生命的意义变得异常清晰，不在于你拥有什么，而在于你为他人、为这片土地，留下了什么。
冰原是冷的，但人心可以是热的。路是遥远的，但总有人选择留下来，一步一步地走。