童琴能嗑，在于琴叶这个传奇。

十七八岁，带着孩子逃离家暴的小姑娘，被邪教救了，却在发现邪教吃人的本质后立刻破口大骂，再次逃走。
非常有勇气，人格非常完善，非常有主体性的女性。
在她那境况下，稍微不坚定的人就死心塌地信仰邪教、放弃主体性化作非人了。看看山上彻也的牢妈吧。

不过个人比较嗑琴叶被鬼杀队捞走的if。
她自己选择不忍耐家庭，也不依附邪教，在那个时代具备一些先进性、能给她容身之处的组织，就只有鬼杀队了。她八成当不了剑士，但当个紫藤花屋主理人，还是妥妥当当的。

鳄鱼欠妥当的点就在于，没有为“鬼杀队也救人”设计一个足够有力的桥段，来当场反驳童磨的歪理“琴叶离开他，要么回家被家暴死要么被野兽吃，只会死”，只一味诉诸感情“你是杀母仇人我要干死你”
归根结底，鳄鱼认为人的归宿只能是家庭，不认为组织可以成为归宿，所以ta无法正面反驳童磨对琴叶去路的判断。

鬼灭里，人方对鬼方从来“不辩经”，居高临下蔑视鬼方的一切言语。这固然是种正邪不两立的风格，但总归显得理性蒸发。
过度诉诸理性固然容易让作品主旨撕裂（火影），完全不讨论不辩经，却也会让作品困入作者的情绪螺旋。
“不许任何人骂缘一先生”，作品内情感浓度重到能和蛇恋表白台词重合（至于让男主这样虐恋传功老爷爷吗），作品外……鬼灭也要有自己的英雄好男儿御田[二哈]