山河片有几场非常失败的戏，1是扛大刀的少年没有任何必要在十年后再找人扮一次，贾的很多电影里他那些纪录片段是非常美非常有力的，但是演戏部分是很糟糕的，不管是职业还是非职业演员，他们和这些纪录片段形成强烈的鸿沟，这样不平衡不和谐的力量一直在撕裂着这些电影，2和尚在车站的戏，这场戏之敷衍实在是让人想到某些时候许鞍华，在大和尚还没有任何表情之前，其他小和尚像有预知能力一样，马上就行动起来了，导演对这个真实事件力量的还原不足20%，贾导对于非职业演员很宽容，他也许认为保留一些痕迹会更好，但是这种效果只是站台里的韩三明达到了，因为站台是特殊的，它前面的戏非常自然，到了韩三明那里是另一种自然，虽然有痕迹但是正是痕迹才可贵，但是后面的电影因为前面的戏太差了，太刻意，搞得非职业演员出来更加加重了违和感。3是赵涛在火车上给到乐钥匙的戏，拍得非常电视剧，没有任何设计就那么直白地拍了，这段戏按道理说是非常重要的，它直接影响到后面澳大利亚的恋母的戏，如果按现在的发挥，实在是很难让人觉得到乐以后会非常怀念那段火车时光。你想想恋恋风尘的火车戏，那才是隽永，是能刻在记忆里的戏，是能有足够力量能让移民回味的戏。其实赵涛演戏不差，很多人说她说错了，该负责的是贾导。
整个电影最有意思的就是澳大利亚的部分，张晋生在客厅对于自由持枪的发言就是贾对于因管控而润走的看法。他还觉得移二代如无根浮萍一样找不到人生目标是因为缺少如赵涛“母亲”那样的中华文化作为“根”的支撑，我不同意这个，那个年纪的人对自身的存在感到迷茫很正常，根本不是“根”的问题，反而正因为他移二代，他有时间，有资本，有意识能体验到存在主义危机，并且想办法去改变。从这点来看，不知道该说贾过时还是一厢情愿，不喜欢这种把文化比做母亲的比喻，也不认为真的有很多人在海外那么“恋母”，就算恋，也只是一种标榜，一种虚假的自我陶醉而已。