依然是大蛾纸的早饭追剧时间，不用我说我在看哪一部了吧，当然是《长安二十四计》，因为电视机开屏会有广告嘛，连我妈都知道刘奕君、张涵予和花花拍了一部古装片，是的，我妈称呼成毅老师为花花[允悲]

但其实本来不想写，因为觉得评价这部剧，文字太苍白，应该配上图或者切片才好讲清楚。比如它的画面有质感，光嘴上说不行，就得配图，金灿灿温暖的麦田，大雪茫茫里的城墙和一驾马车，还有每次拍到皇城的对称感，无不体现了中式美学，感兴趣的可以网上搜一下这部剧的空镜，真的特别美，自然景观的时候静谧悠远，皇城内院的时候又肃穆大气。
而且它棚内的灯光也打的很好，不是明晃晃能把人五官立体感都磨光的大白灯，它模拟了自然光，斜斜地照下来，铺了一层很祥和的气氛，衬得底下更加暗潮汹涌。

然后从主角到配角的演技都可圈可点，随便一个小角色都是叫得上名字的演员，而成毅老师在这部剧里展现了他大文生的实力。之前几部剧说到过成毅老师的打戏，但其实打戏靠的是努力，而且打戏是有上限的，并且因为剧的题材和角色设定上打戏是有框架限制的，打不是毫无目的的打，而是要为角色服务，但说到底，打戏除了给观众传达视觉上的享受之外，在情感的传递上其实所占成分并不大。但是文戏就不一样，它没有上限，笑有千百种笑，恨有千百种恨，同一种情绪不同的人理解不同表现形式不同传达到观众的效果也不同。比如之前大胖橘的一部剧，忘了名字了，好像是暗潮什么的，剧情什么的都记不清楚了，但是尤记得大胖橘给晚辈道歉的那一场演绎，他就没有套路的去演，所以我一直记得。

那么成毅老师在这部剧里的文戏，就能看到很多不同的演绎。首先整体上，他这个角色和李莲花的表现就不一样，李莲花在演绎的时候会有很多小表情小动作，别人在前面说话他在后面忙忙叨叨的特别有存在感，走在路上也要摘片叶子观察观察，整体就是一种特别闲适放松的状态。谢淮安就不一样，他身体的动作非常之少，平静之下压抑的情绪全都展现在眼神里。李莲花可以摘叶观花，因为他仍与这世界有轻盈的玩耍之心，而谢淮安的漠不关心，恰恰是他无法与这个世界轻松互动的证明。李莲花的忙叨是融入生活，而他的平静是与世界隔着一层透明的墙。这种存在上的缺席感，是谢淮安悲情的核心——人在此处，心却永远困在了某个无法走出的过去。
所以成毅老师在诠释这个角色的时候拿捏的非常精准，对于我冲击最大的就是谢淮安被捅了脖子之后在梦里遇到自己的父亲的那一段，成毅老师站在那里娓娓而谈，先是像个孩子一样抒发自己的委屈与艰苦，然后又表达没能救了父亲的愧疚，当梦里的父亲劝他等下一次花开，等过完这一生的时候，这里表情一变，仇恨涌上眼角，坚定说道要复仇。几个情绪的变化和过渡处理的非常自然，尤其是说道自己很累的时候，是啊，仇恨真的好累，我离婚那一刻起仇恨压在心底三年，时时刻刻折磨着自己，夜半惊醒恨意浸染到无法入睡，白天往往不经意一件事就让我想起过去恨意便汹涌而至遏制不住，这样都苦不堪言，何况灭门之仇压在心底十五年，所以这里的情绪处理非常让人共情，极致的恨不是大吵大闹大叫大嚷，它已经侵入骨髓浸透血脉，只会丝丝绕绕折磨自己，一切的平静都是在压抑这股恨，仿佛将整个人拖进泥沼之中，才能将那股阴湿感展现得如此淋漓尽致。刘子言回老宅拿匕首那里，谢淮安扫着地，微微侧首，皮笑肉不笑“是沙人吗？”男鬼味简直溢出屏幕了。总之，在这部剧里能看到成毅老师碾压式的文戏。

综上所述，这部剧就是从演员到剧情到镜头，都无一短板，而且剧情还很颠覆，看到有人说编剧敢写，导演敢拍，演员敢演，央妈敢播，就是这么炸裂。

一编：感谢各位成毅老师的粉丝的夸奖，我嘴笨也不太擅长和人交流（不是i，就是低能量人群不愿意说话的那种），每条评论我都有看，但是我也不知道回复什么，所以就不一一回复了[捂嘴哭]再次感谢大家的热情，我要去睡了，评论区友好交流，谢谢🙏