去年《阿凡达》女主aka“票房女王”佐伊·索尔达娜凭借《艾米莉亚·佩雷斯》横扫颁奖季“最佳女配角”，尽管大部分人都认同她的表演，但对于戏份足以胜任“女主角”的演员提报的却是“女配角”，引发了「投机取巧、规则作弊、类别欺诈」的争议。

类似的情况在今年继续上演——《魔法坏女巫2》本来是“双女主”配置却给“A妹”爱莉安娜·格兰德提报“女配角”；斯特兰·斯卡斯加德在《情感价值》中明显戏份吃重却提报“男配角”，还有《哈姆奈特》的保罗·麦斯卡尔也提报“男配角”等。

在内娱造出“领衔主演”“特邀主演”“倾情主演”等各种花样名头争番位的时候，好莱坞大咖们为什么要自降番位？THR发了一篇《别再纠结谁是主角谁是配角了》的文章，文章中提到好莱坞制片厂如何利用颁奖季规则申报类别以使中奖率最大化的“冷知识”我觉得还挺有意思的。

包括奥斯卡、金球奖、工会奖在内的好莱坞颁奖狂欢，其实很难真正公正地表彰所谓的“最佳”，不仅因为每个人都有自己的评判标准，更重要的是——颁奖季的本质就是金钱、人脉、潮流与策略驱动的体系——制片厂及公关团队会为处于主角与配角边缘的演员制定申报策略，争抢话题度、提高曝光量、掌控话语权、操纵舆论，潜移默化影响投票者的选择，以实现制片厂及演员的利益最大化。

以今年颁奖季热门《一战再战》为例，它本身就是一部绝对出色的影片，但在奖项角逐也得经过一番考量。蔡斯·英菲尼迪申报“最佳女主角”的选择，让她在以资深演员为主的女主角类别中脱颖而出，这不仅提升了自己的关注度，也让本来同属于配角的缇雅娜·泰勒和雷吉娜·赫尔有了更好的“最佳女配角”获奖机会。同时，这也让华纳能为《罪人》的乌米·马萨库、《凶器》的埃米·马迪根等人腾出更多空间。没错，华纳兄弟今年需兼顾的竞争者数量太多了，而这种整体策略虽然超出了单片范畴、但从制片厂全局的角度来看是更合理的。

而去年的《艾米莉亚·佩雷斯》，网飞原本的策略是以其跨性别主演卡拉·索菲娅·加斯科恩为核心，并造势宣传这个提名甚至获奖的可能性具有历史性意义， 奠定了整部影片的竞选基调，让所有相关人员都受益。这一招在最开始是非常奏效的，甚至在戛纳电影节主竞赛单元创造了史上首次四位女演员同时获得“最佳女演员”的纪录。但让网飞始料未及的是，这位跨性别主演在颁奖季中途被曝出长期发布仇恨言论，导致最终彻底翻车、连连落选，让网飞这张王牌以惨败告终。

文章还提到，其实竞选方并非拥有最终决定权。如果投票者不认同制片厂的申报策略，他们会自行做出选择。例如2009年，凯特·温斯莱特为《朗读者》申报了“最佳女配角”类别，只为保留当年凭借《革命之路》角逐“最佳女主角”的机会。但奥斯卡学院并不买账，反而将《朗读者》归入“最佳女主角”提名，同时将《革命之路》踢出“最佳女主角”提名名单。最终温斯莱特赢得了奥斯卡“最佳女主角”奖。

简而言之，好莱坞颁奖季就是一场又一场资本与艺术相生相成的名利场，而观众只是他们play的一环，凑个热闹得了。

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