微博电影邀我推荐21世纪最具影响力的华语电影，我首先想到的是许鞍华的《天水围的日与夜》，杨德昌的《一一》，侯孝贤《风柜来的人》，贾樟柯的《站台》，但这些要么时间不符，要么未在大陆公映过。

回望2000年以来的国产电影，我个人最喜欢的是姚晨主演的，滕丛丛导演的开山作《送我上青云》。

我觉得是千禧年之后上映过的第一部真正具备女性意识的国产电影。而过了六年后，我们才有了《好东西》。我认为一部好的女性意识的作品，并不是拍出了女人，而是把女人当人，拍出了人的普遍生存困境。《送我上青云》做到了，但似乎它很少被大众看到。

姚晨饰演的“盛男”，是当时大众认知里的剩女。工作上，作为记者的她不愿迎合权势，四处得罪人。生活中，大龄单身的她医检时突现卵巢癌，医生说等她做完手术后就再也体会不到性的快乐了。于是她想要放纵一把。

里面有一段床戏，可能在国产电影里也是颠覆性的。盛男找到一个男同事，说“我想跟你上床”。直接打破男本位，表达女性作为主体的欲望。

男的却拒绝了，理由是：和我做太美妙了，你只要和我做一次，你将终生怀念那种快乐。

电影最后两个人还是做了，并且从男上位式换到了女上位式。做完以后男的自我感觉良好，得意洋洋流连忘返地说：我觉得我俩刚刚像飘在云上似的……

见盛男没理，他转头看，盛男竟然在自薇，说明刚刚他并没有满足她……盛男没说话，但身体已经告诉了她所有答案。

也只有在女导演的镜头里，才会毫无保留地展示女性的欲望，与男性的杏无能。

片中男性群像刻画得也都很有意思。一心想为自己老爹立传的土大款，想要出人头地打入上流社会自以为是的男记者，虚伪自私懦弱的父亲，唯一清醒有智慧的男人是将死的李老，然而他很快就死了。

盛男与文艺青年刘光明在江边偶遇，以为要展开一段浪漫爱恋，没想到对方听闻她得了卵巢癌吓得屁滚尿流。转头再遇见，是在他土大款老丈人的家宴上。

盛男这才知道，他是个没学历没家世的凤凰男。和一个同样没学历但有钱的女孩结婚生育，聚餐时当众表演背圆周率是他在这个家唯一的存在感。他在家门口鞋架旁的墙壁上贴了张自己的照片，这样才能得到老丈人进门低身换鞋时向他鞠的一躬。这个情节实在设置得太妙了，墙上像遗照的照片是他始终渴求却得不到的尊严。同时也为他后面的自杀埋下伏笔。

这正是上野在《厌女》里提到的“同性社会性欲望”——女人的价值由男人决定，男人的价值同样也来自于男性集团的认可。刘光明拥有妻子的爱不够，他更想得到岳父的认可和世俗社会意义上的成功。当这种期待落空，他便只能自杀，向这个人的价值被严重扭曲的父权社会做出唯一的反抗。

然而他跳楼却没死成，落下终身残疾。在灵堂里，当众人向死去的李老致哀时，他突然转动着轮椅到棺材前，微笑着接受众人的躬身一鞠。太悲哀了。我觉得创作者对这个人物始终是充满悲悯的，让他自杀未遂，但女性视角又向这位典型的男性角色投去了最讽刺狠辣的一瞥：一个自始至终都得不到社会认可的男人，活着可能比死了更痛苦。

罗兰巴特评论布莱希特的戏剧时用到过一个词：社会性动作。罗兰巴特说，这是布莱希特戏剧的一个重要的政治表达方式。什么是社会性动作？就是“旁观者可以从一个人物的动作中解读出整个社会的形势。”

想起两年前四个走投无路的底层年轻人相约跳崖的新闻，以及这部电影里刘光明的纵身一跃，都是社会性动作。他们指涉的并不仅仅是自身，而是社会暴力加诸在每一个普通个体的情感生命之上的结果。无论男人女人，都在这同一父权压迫的凝视中变得卑微。

在当今的国产电影里，我已经很少看到诸如此类的社会性动作，曾经有许多，比如贾樟柯的早期电影。而如今的屏幕上男人都满溢着阳刚之气，女人都充满了奉献之心，满屏空洞的符号，不见具体的动作，更没有直面社会问题自我揭露讽刺的勇气和能力。

我觉得本片创作者对片中男性和女性角色都是充满着悲悯的，这也是女性视角和男性视角最大的区别。女人反抗之时，就是重见青云之日。

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